寇特·柯本（Kurt Cobain）把〈Smells Like Teen Spirit〉的吉他樂句拿給樂團時，貝斯手 Krist Novoselic 看著他說：「這也太荒謬了。」 這是柯本 1994 年接受《Rolling Stone》訪問時的回憶。他說，接著他叫整個樂團把那段樂句彈了一個半小時。 這一篇繼續問那三件事：誰錄的？用什麼器材？當時怎麼想？五首歌裡，有樂手自己彈，有請外人來彈，有製作人拿起琴，也有吉他手乾脆不彈吉他。查不到可靠紀錄的地方，一樣照實說。
邊讀邊聽
〈Smells Like Teen Spirit〉：把一段「老套」的樂句彈了一個半小時
誰錄的
超脫樂團（Nirvana）的柯本自己彈。製作人是 Butch Vig，1991 年 5 月在美國加州 Van Nuys 的 Sound City 錄音室錄的。
Vig 後來回憶，整張《Nevermind》裡，柯本把很多節奏吉他疊錄了兩遍，幾乎每一小段獨奏，還另外疊了乾淨和破音兩軌。
用什麼器材
他那天彈的是哪一把琴，我們查不到可靠紀錄，所以不寫。
Guitar World 整理的踏板是 Boss DS-1 破音，加一顆 Electro-Harmonix Small Clone 合唱。他沒有用 Mesa/Boogie Studio 前級的兩個通道，而是把節奏通道開在乾淨音色，再用 DS-1 當他的「破音通道」。這是 Guitar World 整理的他的整套配備，不一定等於錄音室當天每一軌的接法。
錄音室那邊，Vig 的記憶是整張專輯主要用 Mesa Boogie、Fender Bassman 和 Vox AC30，只有少數地方用 Marshall。他也說，樂團和他都希望聲音乾一點、直接一點，吉他不加太多殘響。
當時怎麼想
柯本在 1994 年的訪問裡很坦白：他想寫「終極的流行歌」，基本上是想抄 Pixies。他們用了對方的力度對比：先輕、安靜，然後又大聲又沉重。
他也說這段樂句很老套，像 Boston 樂團的某段樂句，或〈Louie, Louie〉。
他還描述過這種寫法的公式：先不開破音，輕輕彈著唱主歌，然後踩下破音、鼓打重。
中間的獨奏，Vig 說他們沒有彈什麼龐克式的狂亂或勒緊的聲音，而是直接照著人聲旋律彈，效果很好。獨奏最後吉他讓它回授，成品混音時把回授降低了，Vig 說留著其實也不錯，因為泛音很漂亮。
1994 年柯本說，自己連這段獨奏怎麼彈都不記得了，坐下來五分鐘就能重學一遍。
這首歌的更多故事，可以看本館的〈Smells Like Teen Spirit〉專篇。
〈While My Guitar Gently Weeps〉：披頭四請來外人彈獨奏
誰錄的
歌是喬治·哈里森（George Harrison）寫的，主奏獨奏是他請來的艾瑞克·克萊普頓（Eric Clapton）彈的。
9 月 5 日重錄的那一版，哈里森彈木吉他，約翰·藍儂（John Lennon）彈自己的 Epiphone Casino 電吉他。
用什麼器材
Sound on Sound 寫，克萊普頓彈的是一把紅色實心 Gibson Les Paul，那把琴是他八月初送給哈里森的。維基百科稱這把琴叫 Lucy。
他用什麼音箱，我們查不到可靠紀錄，所以不寫。
聲音後製有一個很特別的地方。工程師 Ken Scott 說，克萊普頓不想讓這把吉他聽起來像「艾瑞克的吉他」，想要聽起來像披頭四的吉他。於是混音時加了人工雙軌（ADT）和 flanging。
flanging 的做法是 Chris Thomas 拿著一個震盪器，來回調整四軌錄音機的速度。因為克萊普頓的獨奏是錄在 Studer 四軌機上，當時還沒辦法在八軌機上做這些效果。
至於克萊普頓是哪一天錄的、是跟著整團一起錄還是事後疊錄，各家說法不同，所以這裡不寫。
當時怎麼想
哈里森回憶，約翰和保羅平常習慣很快把自己的歌彈完，要認真錄他的歌很難，那天晚上沒有進展。第二天他開車進倫敦，問同車的克萊普頓：要不要來錄音室幫我彈這首？
克萊普頓一口回絕：從來沒有人在披頭四的唱片上彈過，其他人不會喜歡。哈里森說：這是我的歌，我想請你彈。
結果克萊普頓一到，大家就都認真起來了。哈里森說，連保羅都坐上鋼琴，彈了一段漂亮的前奏。
在這之前，哈里森自己也試過讓吉他「哭」。Sound on Sound 寫，他有一晚花了整個晚上錄反向獨奏，沒有用 wah-wah 踏板，結果不如他的期待。
克萊普頓後來提到，他看著約翰、喬治、保羅一起唱和聲，覺得很棒。
更完整的故事可以看本館的〈While My Guitar Gently Weeps〉專篇。
〈Black or White〉：一段哼出來的吉他
誰錄的
主要的吉他樂句，是共同作者兼製作人 Bill Bottrell 彈的。
中段那一段重金屬吉他，Bottrell 說他彈不來那種風格，所以請了朋友 Tim Pierce 來彈。
用什麼器材
Bottrell 在 Sound on Sound 的訪談裡說得很具體：
- 主樂句：一把 Kramer American 吉他，接 Mesa Boogie 音箱，用 Beyer M160 麥克風收音，彈出他形容的「粗粗的」聲音。
- 木吉他：他自己的 1940 年代全桃花心木 Gibson LG2，彈的是一段又大又猛的老搖滾刷法。
- 重金屬段：Pierce 用 Les Paul 接一台大 Marshall。
還有一些聽起來像吉他、其實不是的聲音。Michael Boddicker 彈了一段飛快的 Roland 音序器，本來就是要做出高速吉他的效果。Bottrell 另外把取樣的吉他聲音放進取樣機，再送到 Mesa Boogie 音箱放出來，讓它更像真的吉他。
當時怎麼想
起點是麥可·傑克森（Michael Jackson）哼出來的。
Bottrell 回憶，一到錄音室，傑克森做的第一件事就是哼這個主樂句，沒有說要用什麼樂器。Bottrell 自己決定接上 Kramer 和 Mesa Boogie，跟著他哼唱的節奏彈。吉他、鼓機和一部分打擊樂，兩天內就錄好了。
Bottrell 說這段吉他很有搖擺感，那是傑克森哼的原始樂句決定的。
中間的重金屬段也是傑克森的點子。Bottrell 說這很不尋常：一般是給吉他手一個和弦，要他自己發展，但傑克森是把每一個節奏、每一個音或和弦都哼出來。Pierce 彈的就是他哼的和弦。
木吉他那一段，Bottrell 想做的是老派搖滾的感覺，他提到的影響之一是 Gene Vincent，只用最大力彈開放的 E 和 A 和弦。他自己很滿意，傑克森聽了什麼也沒說，直接接受了。Bottrell 說這讓他很開心，能在傑克森的專輯裡放進這種經典聲音。
〈Back in Black〉：兩把吉他，一次錄完
這一首以下的錄音細節，大多是工程師 Tony Platt 談整張《Back in Black》專輯的做法，不是只針對這一首。
誰錄的
AC/DC 的 Angus Young 和他哥哥 Malcolm Young。兩兄弟寫了專輯全部的音樂。
Platt 說，歌的底子主要是兩兄弟把樂句湊出來，所以進錄音室時歌已經差不多成形了。
錄音是 1980 年 4 月在巴哈馬拿索的 Compass Point 錄音室，製作人是 Mutt Lange。
用什麼器材
Platt 的說法很有意思：每一首歌的音箱組合都不一樣。他們有好幾組 Marshall 音箱頭和音箱，有時是 50 瓦，有時是 100 瓦，每首歌換不同的搭配。
吉他用兩支 Neumann U67 麥克風收音，或是一支 U67 加一支 U87，擺在音箱不同的喇叭上，位置每首歌都不同。
Angus 錄獨奏時用無線發射器。Platt 說這讓吉他的聲音和接線很不一樣。
Platt 被問過很多次「怎麼弄出 Angus 的聲音」。他的回答是：要一個 Marshall 音箱頭、一個 Marshall 4x12 音箱、一把 Gibson SG，還要有 Angus 本人。
當時怎麼想
Platt 說，這張專輯的伴奏是兩把吉他、貝斯和鼓一起錄成完整的段落，只做一些剪接。吉他方面，需要事後疊錄的只有 Angus 的獨奏。錄完獨奏後，他會把獨奏後面那段節奏吉他一路彈到結尾，這樣整首歌的力度才不會掉下來。
Platt 還說過一個調音量的原則：音箱只開到需要的程度，不是先開到最大再往回轉。他是慢慢往上轉，直到音箱「剛好咬住」。
前一張《Highway To Hell》時，Lange 就想要所有人在同一個房間一起演奏的感覺，但那間錄音室太乾，Platt 只好在混音時把聲音從喇叭放出去，替它加空間感。他當時還叮嚀樂團，下次最好一起在同一間房間錄。所以到了 Compass Point，他們真的這樣做：錄音室本身也偏乾，Platt 花時間找位置，最後把鼓擺在一個聲音特別飽滿的地方，把吉他架在鼓的周圍。兩兄弟的音箱各自用隔板圍起來，Malcolm 在靠玻璃窗的左邊，Angus 在右邊。
這首歌的更多故事，可以看本館的〈Back in Black〉專篇。
〈Wonderwall〉：節奏吉他手改去彈 Mellotron
誰錄的
諾爾·蓋勒格（Noel Gallagher）彈木吉他，疊了三軌。節奏吉他手 Paul "Bonehead" Arthurs 沒有彈他慣常的刷和弦，改彈 Mellotron。
錄音是 1995 年 5 月在威爾斯的 Rockfield 錄音室。製作人是 Owen Morris 和蓋勒格。
用什麼器材
他用的是哪一把木吉他，我們查不到可靠紀錄，所以不寫。
可以確定的是 Mellotron。Morris 說，錄《(What's the Story) Morning Glory?》時他們找來一台老 Mellotron。Bonehead 彈的是它的大提琴音色。
當時怎麼想
Morris 說，那一週的做法很特別。他看了一篇 T. Rex 怎麼錄音的文章，就跟蓋勒格說：每天早上先做吉他加人聲的導引錄音，跟著節拍器，再讓其他人一件一件疊上去。
蓋勒格每天早上先彈一遍木吉他，接著錄導引人聲。鼓、貝斯、吉他一件一件補，蓋勒格自己疊了三軌木吉他。
〈Wonderwall〉的編曲，蓋勒格第一天先彈給 Morris 聽，問要用哪一個版本：一個是最後定案的，另一個比較複雜，進副歌的方式不同，第一段副歌後面還有一段純器樂。Morris 覺得複雜版沒有必要，很快就決定不用。
Bonehead 不彈刷弦和弦，是 Morris 的主意。他把根音一個個挑出來，指給 Bonehead 看，讓他在 Mellotron 上用大提琴音色重複彈。
這首歌本來還有另一個錄法。蓋勒格回憶，他想把歌錄在一道真正的牆上。他們在錄音室外面一道牆邊搭了梯子和麥克風，他在上面表演，旁邊田裡的羊都在看。這個版本最後沒有用。
學吉他的人可以記一件事：這首歌被彈了無數次，但錄音裡的節奏吉他手，並沒有彈他慣常的刷和弦。
這首歌的更多故事，可以看本館的〈Wonderwall〉專篇。
下一篇
下一篇繼續往下寫其他全世界最紅最知名的歌。清單會照歌手和樂團平均排。
參考資料
- Rolling Stone，〈Kurt Cobain: The Rolling Stone Interview〉（1994）：
- Sound on Sound，〈Butch Vig: Nevermind / Garbage〉：
- Guitar World，〈The secrets behind Kurt Cobain's guitar tone on Nirvana's Smells Like Teen Spirit〉：
- Far Out Magazine，〈How Butch Vig harnessed Nirvana's sound in 'Smells Like Teen Spirit'〉：
- 維基百科，〈Smells Like Teen Spirit〉：
- Sound on Sound，〈Classic Tracks: The Beatles 'While My Guitar Gently Weeps'〉：
- The Beatles Bible，〈Recording: While My Guitar Gently Weeps〉（1968 年 9 月 6 日）：
- MusicRadar，Ken Scott 專訪：
- 維基百科，〈While My Guitar Gently Weeps〉：
- Sound on Sound，〈Classic Tracks: Michael Jackson 'Black Or White'〉：
- Sound on Sound，〈Classic Tracks: AC/DC 'Back In Black'〉：
- Sound on Sound，〈Classic Tracks: Oasis 'Wonderwall'〉：
- BBC Bitesize，〈The stories behind three Oasis classics〉：
照片：Embassy of the United States, Bern／Public domain／Wikimedia Commons
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常見問題
〈While My Guitar Gently Weeps〉的吉他獨奏是誰彈的？
艾瑞克·克萊普頓。他彈的是一把紅色 Gibson Les Paul，那把琴是他八月初送給喬治·哈里森的。混音時加了人工雙軌和 flanging，因為克萊普頓想讓它聽起來像披頭四的吉他。
〈Black or White〉的吉他是 Slash 彈的嗎？
製作人 Bill Bottrell 在 Sound on Sound 的訪談說，主要樂句是他自己彈的，中段的重金屬吉他是 Tim Pierce 彈的。
〈Wonderwall〉是誰彈的吉他？
諾爾·蓋勒格自己疊了三軌木吉他。節奏吉他手 Bonehead 改彈 Mellotron 的大提琴音色。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區親自一對一教學（台北學吉他・盧家宏吉他音樂教室），也開設線上吉他直播班。
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