前面幾課講的品牌，都是名字印在琴頭上的主角。這一課要講的是常常沒有名字的那一群：替各大品牌做琴的工廠。它們曾經被當成「便宜貨」的代名詞，被說成只會模仿；後來卻在美國老牌最困難的時候撐住產量，甚至讓總公司的人看到樣品時說不出話。這段歷史裡有熱潮、有倒閉、有匯率衝擊，也有很多在工廠裡默默工作的人。
日本：電吉他熱潮來得快，也去得快
1960 年代，美國衝浪搖滾樂團到日本巡演，引爆了日本的「電吉他熱潮」。年輕人搶著買電吉他、組樂團，一時之間冒出很多吉他工廠，大量生產價格低廉的電吉他，也大量外銷到美國，賣進百貨公司與郵購型錄。
可是熱潮退得也很快。1960 年代後期，流行風向一轉，訂單驟減，許多工廠倒閉，或被其他大公司收購。留下來的工廠學到一件事：只靠便宜，撐不過景氣循環。它們開始想辦法把品質做上去。
1970 年代：仿製琴，與「做得太好」的問題
1970 年代，日本工廠的主要路線是照著美國經典型號做。前面講 Ibanez 的那一課提過，當時有些仿製琴做得相當認真，甚至讓部分樂手覺得比同時期的美國新琴更好彈。對美國品牌來說，這變成兩難：一邊是自己的商標與設計被模仿，一邊是市場上確實有人想要這種價格、這種品質的琴。
這段時間的日本工廠裡，有一家在長野縣松本的富士弦樂器（FujiGen）特別重要。它替好幾個日本品牌代工，做出的經典型號複製品評價很高。這份口碑，在幾年後讓它接到一筆改變歷史的訂單。
1982 年：美國老牌找日本工廠重做經典
1980 年代初，一家美國電吉他老牌正面臨成本高漲和品質口碑下滑。與其眼睜睜看著日本複製品搶市場，不如自己在日本做。1982 年 3 月，這家美國公司和兩家日本經銷商合資成立日本分公司，選中富士弦樂器代工，部分原因正是它做的複製品評價很好。
據說美國總公司的人看到第一批日本樣品時非常震驚，形容品質好到同事差點落淚。這批琴照 1950、60 年代的經典規格重做，後來成為收藏家熱愛的日本製復刻琴，也在同一年開始出現專門的副牌名稱外銷歐洲。
接下來的轉折更戲劇化：1985 年，原本擁有這家美國公司的媒體集團把它賣給管理團隊，但交易不包括美國原本的工廠。新公司一時沒有自己的工廠可用，據資料記載，最高峰時大約八成的產量來自日本。一個曾經被看不起的「代工地區」，在這段時間撐起了美國老牌的生產線。
日圓升值：生產移往韓國
1985 年之後，日圓在短短幾年內大幅升值，據資料記載，到 1987 年左右日圓對美元的價值幾乎翻倍。原本靠日本工廠做平價琴的策略突然變得行不通：同樣一把琴，換算成美元後貴了將近一倍。
生產於是開始往韓國移動。韓國的樂器工業本來就有基礎：1958 年由李孝益（Hyo Ick Lee）創立的 Samick，一開始是進口鋼琴的公司，1965 年開始做吉他，1979 年設立自動化的吉他生產設施，後來替許多品牌代工，成為世界上產量很大的吉他製造商之一。另一家 Cort 則從鋼琴進口商起家，1973 年左右開始生產吉他，早期也以替外國品牌代工為主，之後才發展自有品牌。
1980 年代後期到 1990 年代，大量入門與中價位的電吉他、貝斯、木吉他出自韓國工廠。一開始它們也被說成「次等的日本貨」，但幾年之內，品質穩定度就讓許多樂器行的師傅改觀。韓國工廠也經歷過艱難時刻：1990 年代後期的亞洲金融風暴中，韓國有樂器大廠陷入財務危機、進入重整，只能出售其他事業、專注本業。
中國與印尼：新的生產基地
1990 年代起，隨著人力成本上升，韓國的吉他工廠也開始把生產線移到中國與印尼。Cort 在印尼泗水設有工廠，也在中國生產；Samick 在印尼也有大型工廠。另外，有些國際品牌乾脆自己在中國或印尼設立工廠，或和當地工廠長期合作。
一開始，「中國製」「印尼製」又重演了當年日本和韓國的命運：被很多人直接聯想成便宜、品質不穩。可是電腦數值控制（CNC）的木工機器、統一的品管流程、加上工廠經驗的累積，讓這些地方的入門琴越做越好。今天很多初學者買到的第一把琴，弦距、音準、品絲處理都比三十年前的同級琴好得多。
工廠外移也有代價。每一次生產線搬走，原本的工人就可能失業，有些地方因此爆發長期的勞資爭議。吉他的價格變得親民，背後是全球分工下許多人的生活變動。這不是哪一個品牌的問題，而是整個製造業的現實。
代工、品牌與「產地」到底代表什麼
今天的吉他工業很像一張網：設計可能在美國或日本，木材可能來自世界各地，零件可能來自另一國，組裝在第三個國家，最後在第四個國家做出廠調整。同一間工廠可能同時替好幾個彼此競爭的品牌做琴，每個品牌給的規格、預算和品管標準不同，做出來的琴也就不同。
另一個常被忽略的變化是：曾經替別人代工的工廠，後來很多都有了自己的品牌，甚至做出高階產品。日本有些當年以代工起家的工廠，今天以精細的手工與高階訂製琴聞名；韓國、印尼的工廠也推出自己的設計，參加國際樂器展。從「照圖施工」到「自己設計」，這和前面 Ibanez、ESP 的故事其實是同一條路。
所以「產地」不能直接等於好壞。真正影響一把琴的是：品牌給的規格和預算、工廠的經驗、出貨前的調整，以及這把琴到你手上之前有沒有被好好保管。亞洲工廠的故事，從被看不起到被依賴，靠的不是一夕之間的奇蹟，而是幾十年一點一點累積的手藝和流程。
如果你想知道手上的琴是哪裡做的，可以看琴頭背面、琴頸接合處或音孔內的標籤，通常會印著產地；序號的編排方式也常能看出年份和工廠。不過不同品牌、不同年代的序號規則都不一樣，最好查該品牌公布的資料，不要只憑網路上的單一說法下結論。
| 年代 | 事件 |
|---|---|
| 1958 | Samick 在韓國成立，最初進口鋼琴 |
| 1960 年代 | 日本電吉他熱潮，大量平價電吉他外銷 |
| 1960 年代後期 | 熱潮退去，許多日本工廠倒閉或被收購 |
| 1970 年代 | 日本工廠以仿製美國經典型號為主，品質逐漸提升 |
| 1973 前後 | Cort 開始生產吉他，早期以代工為主 |
| 1982 年 3 月 | 美國老牌與日本經銷商合資，由富士弦樂器代工復刻經典型號 |
| 1985 | 美國老牌被出售給管理團隊，一度大量依賴日本產量 |
| 1985～1987 | 日圓大幅升值，平價琴生產移往韓國 |
| 1990 年代起 | 生產線再移往中國、印尼 |
這個品牌適合誰
- 預算有限、想先買一把可靠的琴入門的人：亞洲工廠做的入門琴是今天最主要的選擇。
- 想用合理預算買到某個經典型號的設計、先體驗它的手感與聲音的人。
- 喜歡研究產地、年份，從二手市場挖掘好琴的人。
- 需要多把琴給學生、社團、教室使用的人。
告訴老師你的預算和想彈的風格，老師會依你的手型推薦好按、好聽的琴，也可以一起挑音箱與效果器；歡迎預約到台北中山區教室試彈，在教室買琴，老師交琴前會先調好弦距、檢查音準。
LINE 請老師幫我挑- 很多吉他的品牌和真正製造的工廠不是同一家，亞洲工廠長期替各大品牌代工。
- 1960 年代日本電吉他熱潮大起大落，留下來的工廠轉向提升品質；1970 年代以仿製經典型號為主。
- 1982 年美國老牌與日本經銷商合資，由富士弦樂器代工，1985 年美國公司易主後一度大量依賴日本產量。
- 1985 年後日圓大幅升值，平價琴生產移往韓國；Samick、Cort 等成為重要的代工基地。
- 1990 年代起生產再移往中國、印尼，CNC 與品管讓入門琴品質大幅提升，但工廠外移也帶來勞工問題。
- 產地不等於好壞，真正影響一把琴的是規格、預算、工廠經驗與出廠調整。
常見問題
什麼是 OEM 吉他？
OEM 是代工生產的意思。品牌公司提供設計與規格，委託其他工廠製造，再掛上品牌名稱銷售。很多知名吉他品牌的平價或中價位產品，都是由亞洲工廠代工。
日本製、韓國製、印尼製、中國製吉他差在哪裡？
差別主要來自品牌給的規格與預算、工廠經驗和品管標準，而不是國家本身。同一個國家的工廠，做高階和入門產品的品質也不一樣。建議以實際試彈和琴的狀況判斷。
為什麼有些美國品牌的琴是在日本做的？
1980 年代初，部分美國老牌為了對抗日本複製琴、降低成本，和日本經銷商合資在日本生產。這些日本製的琴品質受到肯定，有些年代的產品後來成為收藏熱門。
入門吉他一定要選日本或美國製嗎？
不一定。今天中國、印尼、韓國工廠做的入門琴品質已相當穩定。比起產地，更重要的是出廠調整、弦高、音準和手感是否適合你。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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