佛朗明哥吉他的聲音很特別：短促、清脆、帶著一點沙沙的打擊感，像是能跟舞者的踏步聲對話。要做出這種聲音，靠的是一群二十世紀初在馬德里、後來在安達魯西亞工作的製琴師。他們之中很多人沒有子嗣繼承，工坊靠寡婦、姪子、學徒撐下去；他們經歷了內戰，有的人在最好的年紀過世。這一課講幾間代表性的工坊，以及佛朗明哥吉他裡最常聽到的兩個詞：白琴與黑琴。
曼努埃爾·拉米雷斯的工坊：一代名師的搖籃
上一課提到，拉米雷斯家族的曼努埃爾·拉米雷斯（Manuel Ramírez）和哥哥決裂後自立門戶。他的工坊裡，有幾位後來改寫佛朗明哥吉他歷史的師傅：桑托斯·埃爾南德斯（Santos Hernández）、多明哥·埃斯特索（Domingo Esteso），以及莫德斯托·博雷格羅（Modesto Borreguero）。
1912 年塞哥維亞得到的那把吉他，標籤上寫的是曼努埃爾·拉米雷斯，但據考據，實際動手做的是桑托斯。這就是當時工坊的慣例：師傅的手藝，用主人的名字賣出去。1916 年曼努埃爾過世後，工坊由他的遺孀繼續經營，桑托斯和埃斯特索繼續替她做琴，標籤寫著「曼努埃爾·拉米雷斯的遺孀」，旁邊標上師傅名字的縮寫。
桑托斯·埃爾南德斯：吉他手們的指定工坊
桑托斯·埃爾南德斯（約 1873～1943）大約在 1918～1921 年間（各資料不同）自立門戶，在馬德里開了自己的工坊。他做的琴同時被古典與佛朗明哥吉他手看重，佛朗明哥獨奏的先驅拉蒙·蒙托亞（Ramón Montoya）、後來的薩比卡斯（Sabicas）、尼尼奧·里卡多（Niño Ricardo）都彈過他的琴。
桑托斯的晚年正好碰上西班牙最艱困的年代：1936～1939 年內戰期間，馬德里被圍城多年，戰後又是長期的物資短缺與貧困。好的木材很難取得，客人也買不起琴。1943 年他過世後，遺孀請來年輕的製琴師馬塞洛·巴爾貝羅幫忙做琴，也請人完成他沒做完的琴。之後工坊由他的姪女與姪女婿接手，以「桑托斯·埃爾南德斯的姪子們」為名繼續做下去。
埃斯特索與孔德兄弟：一個沒有兒子的師傅，三個姪子
多明哥·埃斯特索（1882～1937）1915 年在馬德里格拉維納街（Gravina）7 號開了自己的工坊。他的妻子尼可拉莎·薩拉曼卡（Nicolasa Salamanca）也在工坊工作，負責替吉他上漆。夫妻倆把家族裡的姪子們——福斯蒂諾（Faustino Conde）、馬里亞諾（Mariano Conde），以及後來的胡立歐（Julio Conde）——帶進工坊當學徒。
1937 年，埃斯特索在內戰中的馬德里過世。工坊沒有關，由遺孀和姪子們接手，標籤先寫「埃斯特索的遺孀與姪子們」，後來才改成「孔德兄弟」（Conde Hermanos），下面仍寫著「多明哥·埃斯特索的姪子們」。在戰火與戰後的貧困裡，這幾個年輕人守住了長輩的工坊。
孔德兄弟的琴後來成為佛朗明哥最重要的聲音之一。帕可·德·路西亞（Paco de Lucía）在事業最活躍的年代使用孔德兄弟的吉他，讓這個名字傳遍全世界。福斯蒂諾 1988 年、馬里亞諾 1989 年相繼過世，胡立歐做琴到 1995 年過世。之後家族的下一代分成不同的工坊，各自延續孔德的名號。一個家族的名字分成好幾家店，這也是很多老工坊會走到的路。
馬塞洛·巴爾貝羅：五十二歲就過世的名師
馬塞洛·巴爾貝羅（Marcelo Barbero，1904～1956）的師承有不同說法：有人說他是桑托斯的傳人，拉米雷斯家族則說他的老師是何塞·拉米雷斯二世。可以確定的是，桑托斯過世後他曾在桑托斯的工坊工作幾年，後來自立門戶。
巴爾貝羅的琴以平衡、反應靈敏聞名，被許多佛朗明哥吉他手視為最理想的工具。可惜他 1956 年就過世，才五十二歲左右。他留下的不只是琴，還有學徒阿爾坎赫爾·費南德斯（Arcángel Fernández），以及在他工坊短暫學習過的年輕人。那位年輕人，就是下一段的主角。
曼努埃爾·雷耶斯：從修一把壞吉他開始
曼努埃爾·雷耶斯（Manuel Reyes，1934～2014）生在格拉納達省的小鎮哈耶納（Jayena），大約十歲時全家搬到哥多華，父親和哥哥在鋸木廠工作。據說他小時候拿到一把壞掉的吉他，想自己修，修得不滿意，乾脆決定自己做一把。
他先跟哥多華當地的製琴師學基本功，1950 年代中期經吉他手介紹，到馬德里跟著巴爾貝羅工作了大約一年。巴爾貝羅不久後過世，這段短短的時光成了他最重要的養分。雷耶斯回到哥多華，一輩子只在自己的工坊做琴，數量不多，等候名單據說長達十幾年。托馬蒂托（Tomatito）、維森特·阿米哥（Vicente Amigo）等佛朗明哥吉他手都曾使用他的琴。2014 年他在哥多華過世，工坊由兒子接手。
白琴與黑琴：兩種聲音，兩種木頭
佛朗明哥吉他最常聽到的分類，是白琴（Blanca）和黑琴（Negra）。名稱來自背側板木頭的顏色。白琴用的是淺色的柏木（ciprés），搭配雲杉面板；黑琴則用深色的玫瑰木（palo santo 等）做背側板。
白琴是比較傳統的佛朗明哥吉他：琴身薄、重量輕、弦距低，聲音短促、明亮、帶一點沙沙的雜音，很適合伴奏歌唱和舞蹈，跟著節奏「打」出去。黑琴的延音比較長、低音比較厚，聽起來介於佛朗明哥與古典吉他之間，更適合獨奏與大型演出。據孔德兄弟相關資料的說法，現代佛朗明哥音樂會用的黑琴，是在帕可·德·路西亞使用之後才大為流行。
傳統佛朗明哥吉他常用木製的琴頭弦栓（像小提琴那樣），重量更輕，但調音比較難；現在大多改用一般的機械弦鈕。面板上通常會貼一片透明或白色的護板（golpeador），保護面板不被敲擊琴身的手法刮傷。
| 年份 | 事件 |
|---|---|
| 1912 | 塞哥維亞得到標籤為曼努埃爾·拉米雷斯、據考據由桑托斯製作的吉他 |
| 1915 | 多明哥·埃斯特索在馬德里格拉維納街開設工坊 |
| 1916 | 曼努埃爾·拉米雷斯過世，工坊由遺孀經營 |
| 約 1918～1921 | 桑托斯·埃爾南德斯自立門戶 |
| 1936～1939 | 西班牙內戰 |
| 1937 | 埃斯特索過世，遺孀與孔德家的姪子們接手 |
| 1943 | 桑托斯過世，遺孀請巴爾貝羅幫忙 |
| 1956 | 馬塞洛·巴爾貝羅過世 |
| 1988～1995 | 孔德三兄弟相繼過世 |
| 2014 | 曼努埃爾·雷耶斯在哥多華過世 |
這個品牌適合誰
- 想學佛朗明哥、需要琴身輕、反應快、弦距低的吉他的人：先從白琴試起。
- 想彈佛朗明哥獨奏或跨古典與佛朗明哥曲目的人：可以比較黑琴。
- 古典吉他學習者想多一把聲音不同的琴，彈西班牙風格或拉丁曲目。
- 對西班牙製琴史、名琴師承有興趣的收藏者。
告訴老師你的預算和想彈的風格，老師會依你的手型推薦好按、好聽的琴，也可以一起挑音箱與效果器；歡迎預約到台北中山區教室試彈，在教室買琴，老師交琴前會先調好弦距、檢查音準。
LINE 請老師幫我挑- 桑托斯·埃爾南德斯、多明哥·埃斯特索等名師都出自曼努埃爾·拉米雷斯的工坊，早期作品常掛主人的名字。
- 桑托斯經歷內戰與戰後貧困，1943 年過世後由遺孀、姪女一家延續工坊。
- 埃斯特索 1937 年過世，遺孀與孔德家的姪子們接手，後來改名孔德兄弟，帕可·德·路西亞曾使用他們的琴。
- 馬塞洛·巴爾貝羅 1956 年五十二歲左右過世，留下學徒阿爾坎赫爾·費南德斯。
- 曼努埃爾·雷耶斯從修壞吉他開始，曾跟巴爾貝羅學習，一生在哥多華工坊做琴，2014 年過世。
- 白琴用柏木背側板，聲音短促明亮適合伴奏；黑琴用玫瑰木，延音長，適合獨奏。
常見問題
佛朗明哥吉他和古典吉他有什麼不同？
外型很像，但佛朗明哥吉他通常琴身較薄、較輕、弦距較低，聲音短促清脆，面板上有保護板。古典吉他延音較長、聲音較圓，弦距也較高。
佛朗明哥吉他的白琴和黑琴差在哪裡？
白琴（Blanca）用淺色柏木做背側板，聲音明亮短促，適合伴奏歌舞；黑琴（Negra）用深色玫瑰木，延音較長、低音較厚，適合獨奏與音樂會。
孔德兄弟（Conde Hermanos）是誰？
是製琴師多明哥·埃斯特索的姪子們：福斯蒂諾、馬里亞諾與胡立歐·孔德。1937 年埃斯特索過世後他們接手工坊，後來以孔德兄弟為名，帕可·德·路西亞曾長期使用他們的吉他。
初學佛朗明哥要買白琴還是黑琴？
多數人建議從白琴開始，因為它是傳統佛朗明哥伴奏的聲音，弦距低、反應快，比較容易彈出佛朗明哥的節奏感。之後若想走獨奏，再比較黑琴。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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