巴登·包威爾（Baden Powell）是巴西最具爆發力的吉他家之一。他受過古典吉他訓練，又在夜總會彈爵士，最後把非裔巴西的宗教與民俗節奏帶進流行音樂，和詩人維尼修斯·德·莫拉埃斯（Vinicius de Moraes）寫出影響深遠的「非洲森巴」（Afro-samba）。
生平簡介：從里約郊區到巴黎舞台
巴登·包威爾本名巴登·包威爾·德·阿基諾（Baden Powell de Aquino），1937年8月6日生於巴西里約熱內盧州的瓦雷賽（Varre-Sai）。父親熱衷童軍運動，用童軍創始人羅伯特·貝登堡（Robert Baden-Powell）的名字替他取名。他出生約三個月就隨家人搬到里約市郊的聖克里斯多旺（São Cristóvão）。
他八歲左右開始跟巧羅（choro）吉他手梅拉（Meira，本名 Jayme Florence）學琴，九歲就在電台節目比賽中得到吉他獨奏獎，十五歲開始在里約的夜總會職業演出，十八歲加入鋼琴家艾德·林肯（Ed Lincoln）的三重奏彈爵士。值得一提的是，他是左撇子，卻用一般右手撥弦的方式彈吉他。
1962年起他與維尼修斯密集合作，並受巴伊亞（Bahia）旅居經驗與坎東布雷（candomblé）宗教音樂啟發，完成《Os Afro-Sambas》。1968年他移居法國，1970年代在歐洲與日本都擁有大量聽眾；1980年代因健康問題半退休，1990年代回到巴西繼續錄音演出，2000年9月26日在里約熱內盧因肺炎引發的感染過世，享年63歲。
重要年表
| 年份 | 事件 |
|---|---|
| 1937 | 8月6日生於里約熱內盧州瓦雷賽（Varre-Sai） |
| 1940 年代 | 八歲左右跟梅拉（Jayme Florence）學吉他 |
| 1950 年代 | 十五歲起在里約夜總會職業演出；與比利·布蘭科（Billy Blanco）合寫〈Samba Triste〉 |
| 1959 | 錄製第一張個人專輯《Apresentando Baden Powell e Seu Violão》 |
| 1962 | 開始與詩人維尼修斯·德·莫拉埃斯（Vinicius de Moraes）合作 |
| 1966 | 發行《Os Afro-Sambas》；〈Samba da Bênção〉出現在法國電影《男歡女愛》（Un Homme et une Femme） |
| 1968 | 移居法國 |
| 1970 | 與詩人保羅·塞薩爾·皮涅羅（Paulo César Pinheiro）合作的《Os Cantores da Lapinha》發行 |
| 1990 年代 | 回到巴西定居，1990年重錄《Os Afro-Sambas》 |
| 2000 | 9月26日於里約熱內盧過世，同年發行最後專輯《Lembranças》 |
代表作品
- 《Os Afro-Sambas》（1966，與維尼修斯）：結合森巴與坎東布雷、翁班達（umbanda）、卡波耶拉（capoeira）等非裔巴西元素，被視為巴西流行音樂（MPB）的里程碑。
- 〈Berimbau〉：以卡波耶拉樂器「比林包琴」為名，吉他模仿單弦樂器的反覆節奏。
- 〈Canto de Ossanha〉：非洲森巴代表曲，吉他伴奏的節奏律動非常鮮明。
- 〈Samba da Bênção〉：與維尼修斯合作，因法國電影《男歡女愛》而在歐洲流傳。
- 〈Samba Triste〉：與比利·布蘭科合寫，後來被史坦·蓋茲（Stan Getz）等爵士樂手演奏。
- 〈Consolação〉：小調森巴名曲，常見於吉他獨奏與合奏改編。
- 《Tristeza on Guitar》（1966）、《Poema on Guitar》（1968）：在德國廠牌 MPS/Saba 發行的吉他專輯，最能聽到他的獨奏功力。
- 《Os Cantores da Lapinha》（1970）：與保羅·塞薩爾·皮涅羅合作，延續非裔巴西題材。
演奏特色與技巧
巴登的右手是他的招牌：拇指穩穩撐住低音，食指、中指、無名指用切分節奏打出森巴的律動，同時還能彈出旋律和快速音群。他在十九歲左右放下電吉他、專注於古典吉他，所以左手按法和右手獨立性都有古典基礎；和聲上又吸收爵士的延伸和弦與轉位。
- 拇指低音獨立：先只用拇指彈森巴常見的低音節奏，配節拍器練到完全不必想，再加上手指的切分和弦。
- 切分節奏口唸：把森巴伴奏型態用「噠、空、噠噠」唸出來，先唸穩再上手，比直接看譜更容易抓到律動。
- 空弦共鳴：他常用相鄰的空弦製造小二度般的摩擦聲，而不是推弦；可以在 E、A 調裡找空弦和按弦交錯的音型練習。
- 爵士和弦指型：練習 m7、7(9)、m7(b5) 等指型在不同把位的轉換，搭配森巴節奏彈 ii–V–I 進行。
- 力道與爆發力：他的演奏很有衝擊力，但前提是放鬆；強奏時注意肩膀和手腕不要僵硬。
代表吉他與器材
巴登主要使用尼龍弦古典吉他演奏，這也是巴西森巴、巧羅與 Bossa Nova 吉他最常見的樂器。他具體長期使用哪個廠牌或製琴師的琴，目前查到的可信資料不夠一致，這裡就不列型號。
| 項目 | 對學習者的建議 |
|---|---|
| 吉他 | 尼龍弦古典吉他即可，琴頸寬度要能讓你舒服按爵士和弦 |
| 弦 | 一般張力尼龍弦，先求音準穩定與手感 |
| 指甲 | 右手修短而圓滑的指甲，有助於切分節奏的顆粒感 |
| 練習工具 | 節拍器、錄音設備，用來檢查右手節奏是否穩定 |
影響與榮譽
- 《Os Afro-Sambas》把非裔巴西宗教與民俗音樂帶進流行歌曲，深深影響後來的巴西音樂人。
- 曾是唱片公司 Elenco 的專屬吉他手，也是歌手伊莉絲·雷吉娜（Elis Regina）電視節目《O Fino da Bossa》的駐節目吉他手。
- 1960年代起在法國、德國發行多張唱片，1970年代在日本也擁有大量樂迷，讓巴西吉他走向國際。
- 1995年獲巴西「殼牌音樂獎」（Prêmio Shell）肯定其一生成就。
- 他的曲子至今仍是巴西吉他、爵士吉他與古典吉他學生常見的曲目與改編素材。
心得分享：我們可以學到什麼
我覺得巴登最值得學的是「把不同的訓練融成自己的語言」。他有巧羅老師的根基、古典吉他的技巧、夜總會的爵士經驗，又去巴伊亞接觸宗教音樂，最後這些全部變成一種別人學不來的聲音。學吉他的人不必怕學太雜，關鍵是每一種都要學到能用。
值得注意的是，他的作品雖然很有技巧，但核心永遠是節奏。很多人學巴西音樂只學和弦名稱，卻沒有把右手律動練出來，彈起來就少了味道。與其急著背新和弦，不如先把一種森巴伴奏型態練到可以一邊聊天一邊彈。
他和詩人長期合作的模式也很有啟發：演奏者提供音樂，詩人提供文字與題材，兩人一起把文化傳統轉化成新作品。想創作的吉他手，可以試著從自己土地上的音樂與故事出發，找志同道合的夥伴一起做。
本課譜例為濃縮示範。需要整首完整的吉他譜、針對你的程度調整彈法，歡迎預約上課，老師一對一帶你練。
LINE 預約上課- 巴登·包威爾（Baden Powell）1937年生於巴西里約州，2000年於里約過世。
- 少年時跟巧羅吉他手梅拉學琴，十五歲開始職業演出。
- 與維尼修斯合作的《Os Afro-Sambas》（1966）是巴西流行音樂的里程碑。
- 演奏融合古典技巧、爵士和聲與森巴、非裔巴西節奏，右手律動是核心。
- 1968年移居法國，在歐洲與日本都有大量樂迷。
常見問題
巴登·包威爾和童軍創始人有關係嗎？
沒有親屬關係。他的父親熱衷童軍運動，所以用童軍創始人羅伯特·貝登堡（Robert Baden-Powell）的名字替兒子取名。
什麼是「非洲森巴」（Afro-samba）？
是巴登與詩人維尼修斯在1960年代發展的風格，把森巴和坎東布雷、翁班達、卡波耶拉等非裔巴西宗教與民俗音樂結合，代表作是1966年的專輯《Os Afro-Sambas》。
想學巴登·包威爾的曲子要先練什麼？
先練右手：拇指穩定彈低音、其他手指彈切分和弦的森巴伴奏型態，練到不用想也能律動；再加上 m7、7(9) 等爵士和弦指型，就能開始挑戰〈Berimbau〉這類曲子的簡化版。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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