在吉他歷史篇講托雷斯的那一課，我們提過塞哥維亞年輕時從馬德里一位製琴師手上得到一把好琴的故事。那位製琴師姓拉米雷斯（Ramírez）。這一課要講的是這個姓氏背後的整個家族：一間工坊、一對反目的兄弟、一個逃去南美又被迫回家的兒子、一個跟父親爭執到底的孫子，以及一群從小就進工坊掃地、後來各自成名的學徒。
一世與弟弟：同一個師父，一輩子不說話
何塞·拉米雷斯一世（José Ramírez I）1858 年生在馬德里，12 歲左右就進入製琴師法蘭西斯科·岡薩雷斯（Francisco González）的工坊當學徒。學成之後，他在 1880～1882 年間自立門戶，最初在馬德里著名的跳蚤市場拉斯特羅（Rastro）一帶，後來搬到康塞普西翁·赫羅尼瑪街（Concepción Jerónima）。
他的弟弟曼努埃爾·拉米雷斯（Manuel Ramírez，1864～1916）也在哥哥的工坊裡學琴。後來兩人嚴重決裂，曼努埃爾在馬德里另開工坊，據家族的說法，兄弟倆從此再也沒有和好。同一座城市、同一個姓、同一門手藝，卻成了一輩子的競爭對手。
兩兄弟都在吉他史上留下重要的名字。一世為佛朗明哥舞台設計了一種音量更大、更適合在小酒館裡演奏的吉他；曼努埃爾則把這種設計再改良，並教出了好幾位後來赫赫有名的製琴師（下一課佛朗明哥工坊會講到他們）。1912 年塞哥維亞拿到的那把琴，就是出自曼努埃爾的工坊。
二世：承諾兩年回家，在南美一待多年
一世的兒子何塞·拉米雷斯二世（José Ramírez II）二十歲左右時，跟著一個民俗音樂團體去南美洲巡演。他答應家人兩年後就回來，結果沒有回來，後來在阿根廷布宜諾斯艾利斯定居，以吉他手的身分生活。製琴世家的長子，選擇了站在台上，而不是坐在工作台前。
1923 年一世過世，二世才帶著妻子布蘭卡（Blanca）和兩個兒子回到馬德里，接下父親的工坊。沒多久，西班牙就陷入動盪：1936～1939 年的內戰，以及戰後漫長的物資短缺。木材、膠、工具都不容易取得，客人也大多沒有錢買琴。家族的記載特別提到，二世被認為是讓這門手藝在那個年代沒有斷掉的人；他也教出了兒子三世和其他幾位製琴師。
三世：跟父親爭執的實驗家
何塞·拉米雷斯三世（José Ramírez III，1922～1995）1940 年正式進入家族工坊。他是個停不下來的實驗者：試不同的琴身大小、試更長的弦長、試不對稱的音梁。父親二世並不贊成，認為這些實驗不會賺錢。父子之間的爭執，是這個家族的另一個傳統。
1952 年，三世認識了塞哥維亞。當時塞哥維亞主要彈的是德國製琴師豪瑟一世做的琴（第 17 課會講），三世的目標很明確：要讓塞哥維亞重新彈拉米雷斯的琴。他一次次做、一次次請塞哥維亞試，1960 年塞哥維亞開始借用三世做的琴演出，此後到晚年一直使用拉米雷斯的吉他。
1957 年二世過世，三世正式接掌工坊。1960 年代初，他推出工坊最高等級的手工琴，稱為「1a」（Primera，第一級），也就是後來大家說的 1A。這些琴琴身較大、弦長較長（當時常見 664 公釐），音量大、適合大型音樂廳。1963 年，他還為納西索·葉佩斯（Narciso Yepes）做了一把十弦吉他。
紅松面板：一次被質疑的大改變
傳統上，西班牙古典吉他的面板幾乎都用雲杉。三世卻開始試北美的西部紅雪松（台灣常稱紅松）。1965 年起，紅松面板正式出現在拉米雷斯的 1a、2a 型號上。紅松的聲音比較溫暖、反應快，新琴就容易發聲；雲杉則較清亮、需要時間「彈開」。
一開始，很多傳統派不以為然：西班牙吉他怎麼能用北美的木頭？可是塞哥維亞在 1960 年代使用的幾把拉米雷斯，大多是紅松面板。隨著這些琴出現在世界各地的音樂廳，紅松慢慢被接受，今天已經是古典吉他面板最常見的兩種木材之一。
學徒制：從掃地到在琴上簽別人的名字
拉米雷斯工坊延續了西班牙傳統的學徒制。學徒常常十幾歲就進工坊，從打雜、準備木料做起，一步步學到組裝整把琴。考試通過後，才能升為「一級師傅」（oficial de primera）。但工坊做出來的琴，標籤上簽的是主人的名字，而不是實際動手的師傅。
家族流傳一個故事：四世年輕時做了一把琴，工坊照慣例掛上三世的名字，結果塞哥維亞從一批琴裡挑中的正是這一把，還帶走了。實際上是兒子的作品，卻用著父親的名字走上舞台。1979 年，塞哥維亞選了一把四世做的琴。
從三世的工坊出師、後來自立門戶的製琴師很多，包括保利諾·貝納貝（Paulino Bernabé）、曼努埃爾·孔特雷拉斯（Manuel Contreras）等人。學徒制讓手藝一代代傳下去，也讓整個馬德里的製琴圈枝繁葉茂。
1960 年代需求暴增，三世擴大人手、讓學徒負責基本工作，還在馬德里郊區另設工坊。據記載，高峰時一年手工製作的吉他接近一千把，三世一生的工坊出品約兩萬把。產量變大，有人覺得這讓更多音樂家用得到好琴，也有人認為每把琴的一致性與個性難以兼顧。這是所有成功工坊都會遇到的難題。
四世早逝，姊姊與下一代接手
1988 年，三世把經營權交給兒子何塞·拉米雷斯四世（José Ramírez IV，1953～2000）和女兒阿瑪莉亞（Amalia Ramírez）。四世改良琴的穩定度與手感，並說服父親推出給學生與業餘愛好者的「工作室」系列。1992 年，郊區工坊關閉、公司重整，產量降到一年約一百多把手工琴。
接著是一連串打擊：1995 年三世過世，同年老店搬離使用了上百年的地址；2000 年，四世因肺癌過世，才四十多歲。阿瑪莉亞在一個以男性為主的行業裡，23 歲進工坊當學徒，此時接下了工坊、辦公室和店面的全部責任。她繼續做實驗，例如雙層面板與背板的型號。
今天，第五代的克莉絲汀娜（Cristina Ramírez）與何塞·恩里克（José Enrique Ramírez）在阿瑪莉亞的指導下經營工坊：一位負責製琴，一位負責業務與客戶。從 1882 年到今天，這間工坊經過兄弟決裂、內戰、擴產與緊縮、兩代主人相繼過世，仍然在馬德里做琴。
| 年份 | 事件 |
|---|---|
| 1858 | 何塞·拉米雷斯一世出生於馬德里 |
| 1870 | 一世進入法蘭西斯科·岡薩雷斯的工坊當學徒 |
| 1880～1882 | 一世自立門戶 |
| 1912 | 塞哥維亞得到出自曼努埃爾工坊的吉他 |
| 1916 | 曼努埃爾·拉米雷斯過世 |
| 1923 | 一世過世，二世從南美回國接手 |
| 1936～1939 | 西班牙內戰 |
| 1957 | 二世過世，三世接掌 |
| 1960 年代初 | 推出最高等級的 1a 手工琴 |
| 1965 | 1a、2a 開始使用紅松面板 |
| 1988 | 三世交棒給四世與阿瑪莉亞 |
| 1995 | 三世過世 |
| 2000 | 四世過世，阿瑪莉亞接掌 |
這個品牌適合誰
- 喜歡傳統西班牙古典吉他音色、溫暖而有音量的人。
- 想了解紅松面板與雲杉面板差異的古典吉他學習者。
- 對歷史名琴、二十世紀古典吉他演奏史有興趣的收藏者。
- 手比較大、習慣較長弦長的人；手比較小的人則要特別注意試彈不同年代的弦長。
告訴老師你的預算和想彈的風格，老師會依你的手型推薦好按、好聽的琴，也可以一起挑音箱與效果器；歡迎預約到台北中山區教室試彈，在教室買琴，老師交琴前會先調好弦距、檢查音準。
LINE 請老師幫我挑- Ramírez 工坊由何塞·拉米雷斯一世在 1880～1882 年間於馬德里創立，他和弟弟曼努埃爾決裂後終生沒有和好。
- 二世年輕時遠赴南美當吉他手，1923 年父親過世後才回國接手，撐過內戰與戰後的艱難。
- 三世不顧父親反對做實驗，1960 年代初推出 1a 型，1965 年起採用紅松面板，並讓塞哥維亞重新彈拉米雷斯。
- 學徒制培養出許多後來自立門戶的製琴師，但工坊出品掛主人的名字。
- 1960 年代大幅擴產，1992 年重整縮小；四世 2000 年早逝，由阿瑪莉亞接掌。
- 第五代克莉絲汀娜與何塞·恩里克在阿瑪莉亞指導下繼續經營。
常見問題
Ramírez 1A 是什麼？
1A（原寫作 1a，Primera）是拉米雷斯工坊最高等級的手工古典吉他，由何塞·拉米雷斯三世在 1960 年代初推出，以大音量、適合音樂廳聞名，1965 年起常用紅松面板。
塞哥維亞用的是 Ramírez 吉他嗎？
塞哥維亞一生用過多位製琴師的琴。1912 年他得到出自曼努埃爾·拉米雷斯工坊的吉他，1938～1962 年主要使用豪瑟一世的琴，1960 年起開始使用拉米雷斯三世的琴，晚年持續使用拉米雷斯。
古典吉他紅松面板和雲杉面板差在哪裡？
紅松面板聲音較溫暖、反應快，新琴就容易發聲；雲杉面板聲音較清亮、層次分明，常需要一段時間彈開。兩者沒有絕對好壞，依個人喜好選擇。
Ramírez 工坊現在還在嗎？
還在。工坊仍在馬德里，由第五代的克莉絲汀娜與何塞·恩里克·拉米雷斯經營，第四代的阿瑪莉亞擔任顧問。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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