出國旅行或在網路影片裡，你可能看過這些樂器：伊斯坦堡街頭有人抱著長頸的琴，里斯本的小酒館裡有人彈著閃亮的十二條鋼弦，印度的音樂會舞台上有一把滿是細弦的西塔琴。它們都靠手指或撥片撥弦，卻長成不同的樣子。這一課就帶你走一趟撥弦樂器的世界旅行，看看它們和吉他像在哪裡，又不一樣在哪裡。
烏德琴：琉特琴的老祖宗，一把沒有品的琴
旅行要從地中海東岸出發。烏德琴（Oud，阿拉伯文 ʿūd）有梨形琴身、短琴頸，琴頭向後折。大英百科全書把它稱為歐洲琉特琴（lute）的「親代」，依據就是這些外形特徵；ʿūd 字面上是「一塊木頭」的意思。琴背由許多薄木條拼成碗狀，面板平坦，上面開著雕花音孔。最大的不同在指板：沒有品格。音高全憑手指落在弦上的位置，所以能滑、能彈出微分音，這正是阿拉伯馬卡姆（maqam）音樂需要的。
它的歷史很長。根據《Saudi Aramco World》的整理，一世紀犍陀羅（今阿富汗）的浮雕上已有類似的短頸琴；六世紀末它傳到漢志（今沙烏地阿拉伯西部）；九、十世紀成為巴格達宮廷音樂的核心，肯迪（al-Kindi）、法拉比（al-Farabi）等學者留下不少談調音與音階的著作。九世紀起，它又經安達魯斯（al-Andalus）傳進伊比利半島，歐洲的 lute 一字，就是從阿拉伯文 al-ʿūd 轉來。所以要說吉他的親戚，烏德琴像是同家族的大伯，不是直系祖先。
傳統烏德琴用鷹的羽毛（risha）當撥片，今天多換成塑膠；弦原本是羊腸，現代用尼龍、絲或包銅銀線的弦。常見的是十一條弦：一條低音單弦，加五組雙弦。吉他手拿到它的第一個感覺通常是：音要怎麼找？沒有品，耳朵就得比手先到。
從伊斯坦堡到都柏林，再到里斯本：薩茲、布祖基與葡萄牙吉他
在土耳其，saz 原本泛指各種樂器，在國外則常指 bağlama：梨形琴身、長長的有品琴頸，通常七條弦，分成 2-2-3 三組。它的品常用魚線之類綁在琴頸上，可以移動，所以能調出微分音，撥片傳統上是櫻桃木做的。調音方式叫 düzen，種類很多。內謝特·埃爾塔什（Neşet Ertaş, 1938–2012）的歌與琴，常被形容為分不開；阿希克·維塞爾（Âşık Veysel）則是吟唱詩人傳統的代表。
希臘的布祖基（bouzouki）一般認為源自這類長頸琴。據說它在 1910 年代初傳到希臘後，琴背改成類似拿坡里曼陀拉的分瓣琴背，好承受更粗的鋼弦。早期是三組雙弦，調成 D-A-D，彈的是 1920 年代在都市勞工間興起的「希臘藍調」rebetiko。1950 年代，馬諾利斯·希歐提斯（Manolis Chiotis）推廣四組雙弦的版本，第一張四組雙弦的錄音出現在 1956 年。他用接近吉他的調音，讓吉他手更容易上手，也讓炫技成為可能；傳統派聽了不太高興，布祖基卻因此成為真正的流行樂器。他也是最早採用電擴音的布祖基手之一。
1960 年代，布祖基又去了愛爾蘭。強尼·莫伊尼漢（Johnny Moynihan）在 1966 年請朋友從希臘帶了一把回來；1969 年，安迪·歐文（Andy Irvine）到希臘買了四組雙弦的版本，把原本的 C-F-A-D 改調成 G-D-A-D，既像他熟悉的曼陀林，也適合愛爾蘭音樂的持續低音。後來多納爾·倫尼（Dónal Lunny）請琴師彼得·阿布內特（Peter Abnett）打造了專為愛爾蘭音樂設計的平背版本，就是今天的愛爾蘭布祖基。
最後一站是里斯本。葡萄牙吉他（guitarra portuguesa）雖然叫吉他，其實是十二條鋼弦、六組雙弦，常用懷錶上發條式的旋鈕來調音。它和十九世紀中葉誕生於里斯本的法朵（fado）密不可分；有一說它源自英國商人帶進葡萄牙的 cittern。這把琴有兩個版本：里斯本型多用來伴奏歌手；科英布拉（Coimbra）型弦長較長，調音低一個全音，常見於大學城。阿圖爾·帕雷德斯（Artur Paredes）改造了科英布拉的調音與伴奏方式，他的兒子卡洛斯·帕雷德斯（Carlos Paredes, 1925–2004）則把這把琴帶向世界。今天不少法朵琴手也會把科英布拉型調到里斯本的音高來彈。
西塔琴：彈一條弦，旁邊十幾條弦會自己響
西塔琴（Sitar）是北印度古典音樂最重要的撥弦樂器之一。大英百科全書說，它通常有 6～7 條主弦，包括旋律弦與強調節奏的 drone 弦，主弦下方還有 11～13 條共鳴弦。約 20 個可移動的弧形金屬品（pardah）用線綁在琴頸上，依拉格（raga）的音階調整位置。共鳴弦不用彈，旋律弦一響它們就跟著震動，每個音的尾巴因此都像拖著一圈光暈。琴身用乾葫蘆，右手食指戴鋼絲撥片，左手可以把弦往旁邊拉出滑音，和吉他的推弦有點像，幅度卻大得多。
名字來自波斯文 sehtar，意思是「三條弦」。民間傳說把發明歸給十三世紀的詩人兼音樂家阿米爾·庫斯勞（Amir Khusrau），但據說史家認為缺乏文獻根據；今天的形式大致在十八世紀蒙兀兒王朝晚期成形，也有一說是宮廷樂師庫斯羅·汗（Khusro Khan）所創。它是否由維那琴（veena）演變而來，學者仍有爭論。20 世紀，拉維·香卡（Ravi Shankar）與維拉亞特·汗（Vilayat Khan）把西塔琴帶向全世界，香卡還把它帶上 Woodstock 的舞台；喬治·哈里森（George Harrison）向香卡學琴，也讓這種聲音出現在 1960 年代的搖滾樂裡。
琵琶、阮、月琴與三味線：絲路的另一端
琵琶是梨形、短頸的中國琉特琴，現代琵琶有 29 或 31 個品，其中 6 個在琴頸上，其餘在琴身上；四條弦原本是絲弦，現在多用包尼龍的鋼弦。大英百科說它沿絲路從波斯傳來，4 世紀抵達中國，也有資料說漢代就已傳入，說法不一。隋唐時它是最重要的樂器，演奏方式從橫抱、用撥片，後來改成直抱、用指甲。據說「琵琶」二字，就是右手向外彈叫「琵」、向內挑叫「琶」。
阮是圓形琴身、直頸的家族。據說武則天時期，四川一座古墓裡挖出一件外形像秦琵琶的銅琴，因為竹林七賢的阮咸擅長彈這種琴，後人便稱它阮咸，簡稱阮。正倉院也收藏一把唐代傳去的阮咸，紫檀木鑲螺鈿，樣子和今天的阮相去不遠。月琴由阮演變而來，琴身約 45 公分，圓形共鳴箱約 30 公分，有兩組雙弦；它是京劇樂隊的重要樂器，現在也常用吉他撥片彈。
三味線的故事要從琉球說起。大英百科說，它大約在 16 世紀中葉從琉球的三線（sanshin）傳進日本，三線又源自中國的三弦。三味線三條弦、沒有品，用撥子（bachi）彈，駒直接架在皮面上。最低那條弦刻意不貼緊琴頸上方的小琴枕，產生嗡嗡的雜音「さわり」，聽起來像琵琶。江戶時代，它成為劇場與敘事歌謠的主角，用在歌舞伎、人形淨琉璃，後來也有津輕三味線。
| 樂器 | 與吉他最大的差別 |
|---|---|
| 烏德琴 | 沒有品、琴背圓弧、琴頭後折、雙弦 |
| 薩茲 | 品可移動，長頸，七弦分 2-2-3 |
| 布祖基 | 圓背長頸，雙弦成組，偏旋律與裝飾 |
| 葡萄牙吉他 | 十二條鋼弦，旋鈕調音器，音色明亮 |
| 西塔琴 | 有共鳴弦與可移動品，用鋼絲撥片 |
| 琵琶 | 四弦，直抱，琴身上也有品 |
| 阮／月琴 | 圓形琴身、短頸，月琴為兩組雙弦 |
| 三味線 | 三弦無品，用撥子彈，有「さわり」 |
調音方式：各家的弦與音高
吉他手看到這些琴，最常問的是：怎麼調？下表由低到高整理常見調法，雙弦的每一組是兩條弦一起彈。很多琴沒有唯一標準，這裡只列比較常見的例子。
| 琴與弦 | 音名（低→高） | 說明 |
|---|---|---|
| 烏德琴（五組雙弦） | E A D G C | 敘利亞、黎巴嫩一帶常見；常加一條低音單弦，土耳其系另有 B E A D G C 等調法 |
| 薩茲（bozuk düzen 一例） | GG DD AAA | 七弦分 2-2-3 三組，各曲種有不同 düzen |
| 希臘布祖基（三組雙弦） | D A D | 傳統 rebetiko 調法 |
| 希臘布祖基（四組雙弦） | C F A D | 音程與吉他的 D G B E 四條弦相同，希歐提斯推廣 |
| 愛爾蘭布祖基 | G D A D | 偏開放調音，適合持續低音 |
| 葡萄牙吉他（里斯本） | D A B e a b | 低三組是八度雙弦，高三組是同音雙弦；科英布拉型低一個全音 |
| 西塔琴 | 以主音 Sa 為基準 | 旋律弦、drone 弦與共鳴弦隨拉格調整 |
| 琵琶 | A D E A | 大英百科另記載 c-f-g-c′ 的相對音高 |
| 中阮 | G D G D | 也有 G D A E 等變化 |
| 月琴 | 兩組雙弦，相距五度 | 大英百科記為 c-g 的相對音高 |
| 三味線（本調子） | B E B | 二上がり為 B F♯ B，三下がり為 B E A，實際音高隨歌者調整 |
| 琴與弦 | 音名（低→高）・說明 |
|---|---|
| 烏德琴（五組雙弦） | 音名：E A D G C 說明：敘利亞、黎巴嫩一帶常見；常加一條低音單弦，土耳其系另有 B E A D G C 等調法 |
| 薩茲（bozuk düzen 一例） | 音名：GG DD AAA 說明：七弦分 2-2-3 三組，各曲種有不同 düzen |
| 希臘布祖基（三組雙弦） | 音名：D A D 說明：傳統 rebetiko 調法 |
| 希臘布祖基（四組雙弦） | 音名：C F A D 說明：音程與吉他的 D G B E 四條弦相同，希歐提斯推廣 |
| 愛爾蘭布祖基 | 音名：G D A D 說明：偏開放調音，適合持續低音 |
| 葡萄牙吉他（里斯本） | 音名：D A B e a b 說明：低三組是八度雙弦，高三組是同音雙弦；科英布拉型低一個全音 |
| 西塔琴 | 音名：以主音 Sa 為基準 說明：旋律弦、drone 弦與共鳴弦隨拉格調整 |
| 琵琶 | 音名：A D E A 說明：大英百科另記載 c-f-g-c′ 的相對音高 |
| 中阮 | 音名：G D G D 說明：也有 G D A E 等變化 |
| 月琴 | 音名：兩組雙弦，相距五度 說明：大英百科記為 c-g 的相對音高 |
| 三味線（本調子） | 音名：B E B 說明：二上がり為 B F♯ B，三下がり為 B E A，實際音高隨歌者調整 |
想用吉他體驗，可以拿 D、G、B、E 四條弦去感受布祖基 C-F-A-D 的音程。但這只是借用音程，不是它們真正的調音。
對學吉他的人有什麼意義
- 撥弦樂器是一個大家族：品、雙弦、撥片這些概念到處找得到，學過吉他更容易看懂它們。
- 調音是文化的選擇：布祖基改調、葡萄牙吉他分兩個音高，每一種調音都對應一種音樂。
- 沒有品的琴靠耳朵：烏德琴與三味線提醒我們，音準不只是按在品上，更是聽出來的。
- 共鳴與持續低音是另一種和聲想像：西塔琴的共鳴弦、愛爾蘭布祖基的 drone，都能給吉他編曲新靈感。
參考資料
- Britannica：Sitar；Pipa；Yueqin；Japanese music（Samisen music）
- Saudi Aramco World：Prince of Enchantment: The Oud
- The Online Encyclopedia of Tunings：Oud
- Wikipedia（作為線索）：Bouzouki、Irish bouzouki、Manolis Chiotis、Portuguese guitar、Ruan、Yueqin、Zhongruan、Bağlama
- AMIS：Zouk（愛爾蘭布祖基的歷史）
- Grinnell College Musical Instrument Collection：pipa
- 學位論文：The Portuguese Guitar: History and Transformation of an Instrument
- World Music Central：Baglama
告訴老師你的預算和想彈的風格，老師會依你的手型推薦好按、好聽的琴，也可以一起挑音箱與效果器；歡迎預約到台北中山區教室試彈，在教室買琴，老師交琴前會先調好弦距、檢查音準。
LINE 請老師幫我挑- 烏德琴是沒有品的短頸琉特琴，經安達魯斯影響了歐洲琉特琴，與吉他同屬一個大家族但不是直系祖先。
- 布祖基源自長頸琴，1950 年代希歐提斯推廣四組雙弦與近似吉他的調音，1960 年代又傳入愛爾蘭音樂。
- 葡萄牙吉他是十二條鋼弦、六組雙弦的琴，分里斯本與科英布拉兩型，和法朵密不可分。
- 西塔琴有可移動的品與十幾條共鳴弦，名字來自波斯文「三條弦」。
- 琵琶、阮、月琴與三味線沿絲路與琉球傳播，日本正倉院還保存了唐代傳去的琵琶與阮咸。
- 各種琴調音沒有唯一標準，布祖基 C-F-A-D 的音程與吉他 D-G-B-E 四條弦相同。
常見問題
烏德琴和吉他有什麼不同？
烏德琴有圓弧的琴背與向後折的琴頭，指板沒有品格，常見是十一條弦（一條單弦加五組雙弦），傳統用羽毛撥片彈；吉他則有品、六條弦、平背。兩者同屬琉特家族，但烏德琴不是吉他的直系祖先。
布祖基的標準調音是什麼？
希臘傳統的三組雙弦布祖基常調成 D-A-D，1950 年代以後流行的四組雙弦常調成 C-F-A-D，音程和吉他的 D G B E 四條弦相同。愛爾蘭布祖基則多半調成 G-D-A-D。
葡萄牙吉他是吉他嗎？
名字叫吉他，其實是十二條鋼弦、六組雙弦的撥弦樂器，外形和彈法都不同，與法朵音樂關係密切。它有里斯本型和科英布拉型兩種，後者調音低一個全音。
西塔琴為什麼有那麼多條弦？
西塔琴通常有 6～7 條主弦，主弦下方還有 11～13 條共鳴弦，這些弦不用彈，旋律弦響起時就會跟著震動，讓聲音帶有綿長的餘韻。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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