如果只能用一首曲子向沒聽過佛朗明哥的人介紹這種吉他，很多人會選〈Entre dos aguas〉。它沒有歌手，只有吉他、邦哥鼓和貝斯，節奏一進來，聽的人就會跟著點頭。可是這首後來改變佛朗明哥命運的曲子，剛問世時幾乎沒有人注意，所在的專輯甚至一度停產。這一課就來講它是怎麼從一張賣不動的唱片裡，被一群人硬是推上排行榜的。
一張賣不動的唱片，最後一首補上的倫巴
〈Entre dos aguas〉收在帕可·德·路西亞（Paco de Lucía）1973 年由飛利浦（Philips）唱片發行的專輯《Fuente y caudal》裡，排在八首曲子的第一首。帕可的生平與這首曲子在錄音室裡即興誕生的經過，百大吉他手那一課已經講過，這裡只帶一句：它原本是為了把專輯補滿才加進去的，據說一開始甚至差點被當成不要的版本。
真正有意思的，是錄完之後發生的事。根據西班牙媒體 elDiario.es 整理的資料，專輯推出後銷路很差，幾個月內就幾乎停產。帕可當時的經紀人赫蘇斯·金特羅（Jesús Quintero）後來回憶，這張唱片第一次發行時只賣了極少的數量，接著就從目錄上消失了。一首沒有歌詞、長度六分鐘左右的吉他曲，在當時的唱片公司眼裡，實在看不出有什麼商機。
被電台救回來的單曲
金特羅不死心。他和幾位在電台、電視台工作的記者朋友，一起想辦法讓這首曲子在電波上被聽見，最後說服唱片公司把它剪成單曲發行，B 面是〈Aires choqueros〉。這張單曲在 1974 年推出，同樣不是一夕爆紅，而是從 1974 年 10 月開始慢慢爬上排行榜，前後在榜上待了 22 週。
結果出乎所有人的意料。資料記載，這張單曲到 1975 年已經賣出超過三十萬張，唱片公司也重新發行了《Fuente y caudal》；1976 年，單曲、黑膠與卡帶都拿到了金唱片。一首吉他獨奏的佛朗明哥倫巴，就這樣走進了一般西班牙家庭的收音機，也讓佛朗明哥吉他第一次有了「暢銷曲」。
| 時間 | 發生的事 |
|---|---|
| 1973 | 專輯《Fuente y caudal》由飛利浦發行，〈Entre dos aguas〉排第一首，銷路不佳 |
| 1974 | 經紀人與電台朋友推動下發行單曲，B 面〈Aires choqueros〉 |
| 1974 年 10 月起 | 單曲進入排行榜，前後 22 週 |
| 1975 | 單曲銷量超過三十萬張，專輯重新發行 |
| 1976 | 單曲、黑膠、卡帶都獲金唱片 |
沒有拍手的倫巴：邦哥鼓與電貝斯
佛朗明哥的節奏，傳統上靠的是「拍手」（palmas）和跺腳。〈Entre dos aguas〉卻做了一件當時很新的事：用邦哥鼓與康加鼓（tumbadoras）加上貝斯，取代傳統的拍手。據資料，打擊樂手是佩佩·埃巴諾（Pepe Ébano），第二把吉他是帕可的哥哥拉蒙·德·阿爾赫西拉斯（Ramón de Algeciras），貝斯則由愛德華多·格拉西亞（Eduardo Gracia）演奏。
這樣的編制，讓整首曲子聽起來比傳統佛朗明哥更接近流行音樂：低音穩穩地走，鼓聲有拉丁音樂的彈性，主奏吉他就可以在上面盡情地即興。第二把吉他負責節奏與和聲的底，主奏吉他則在很簡單的和聲循環上，一段接一段地丟出旋律與快速的音群。
倫巴（rumba）本身也有一段跨海的故事。佛朗明哥裡有一群被稱為「去而復返之歌」（cantes de ida y vuelta）的曲式，是西班牙與拉丁美洲（特別是古巴）往來交流後，帶回西班牙的節奏與曲調，倫巴就是其中之一。1960、70 年代，吉普賽社群的倫巴在西班牙非常流行，帕可在這首曲子裡，把這種輕快、跳舞用的節奏，交給了一把技巧精湛的獨奏吉他。
這首曲子用的是什麼琴、什麼樂器
主奏與第二把吉他都是佛朗明哥吉他（尼龍弦），標準調弦，沒有效果器。佛朗明哥吉他和古典吉他外型相近，但琴身通常比較薄、弦離指板比較低，聲音比較乾脆、起音快，很適合這種節奏感強的音樂。
- 主奏吉他：帕可·德·路西亞，負責旋律與即興段落。
- 第二把吉他：拉蒙·德·阿爾赫西拉斯，負責節奏與和聲。
- 打擊樂：佩佩·埃巴諾，邦哥鼓與康加鼓，取代傳統拍手。
- 貝斯：愛德華多·格拉西亞，據資料是電聲的低音樂器，讓低音更有流行樂的感覺。
怎麼練：先學會當第二把吉他
很多人一聽這首曲子，就想直接學帕可那些飛快的單音段落（佛朗明哥叫 picado，用食指與中指交替彈單音）。其實最好的入口，是先學會當「第二把吉他」：把倫巴的刷弦節奏刷穩。倫巴的刷法常用右手手指往下撥開與往上回刷，加上手掌輕輕悶住琴弦做出打擊聲，重點是重音的位置要固定，聽起來才會有一股往前推的律動。
第二步，跟著原曲錄音刷節奏，一首刷完不掉拍、不加速，就算過關。第三步才練主奏的段落，先從比較短、比較慢的旋律句開始，再挑戰 picado 的快速音群。練 picado 時，用節拍器從很慢的速度開始，兩隻手指的音量與時值要一模一樣，再一點一點往上加速度。
最後，試著用一個簡單的和聲循環，自己即興幾個小節。這首曲子本來就是在固定的節奏與和聲上即興出來的，學它最大的收穫，不是背下每一個音，而是學會在一個穩定的律動上說自己的話。
小故事：港城的午鐘，和一場半世紀後的官司
曲名「Entre dos aguas」直譯是「在兩片水之間」。一般認為指的是帕可的家鄉阿爾赫西拉斯：這座港城就在直布羅陀海峽旁，夾在大西洋與地中海之間。也有研究者把它讀成一種象徵，指佛朗明哥夾在傳統與創新之間。如今在阿爾赫西拉斯，市政廳的時鐘每天中午會響起這段旋律，這首曲子已經成了家鄉的聲音。
另一個故事發生在帕可過世以後。唱片上，這首曲子和帕可的許多作品，作者欄長年同時掛著唱片公司音樂總監、鋼琴家何塞·托雷格羅薩（José Torregrosa）的名字。據報導，這件事是帕可的兒子發現後才進了法院，馬德里的法院判定托雷格羅薩不是這些作品的共同作者，2025 年 2 月馬德里省級法院維持了這個判決。托雷格羅薩已於 2005 年過世，判決要求其繼承人退還相關版稅。半個世紀後，這首曲子的作者欄終於只剩下一個名字。
對學吉他的人有什麼意義
- 好作品也需要有人推：這首曲子差點被埋沒，是經紀人與電台朋友的堅持，讓它有機會被聽見。
- 編制可以改變一種音樂的命運：用邦哥鼓與貝斯取代拍手，讓佛朗明哥吉他更容易被一般聽眾接受。
- 節奏是一切的基礎：主奏再快，也要建立在第二把吉他穩定的倫巴刷法上。
- 即興是在框架裡說話：固定的節奏與和聲，反而讓即興更自由。
參考資料
- elDiario.es：〈Entre dos aguas〉單曲、銷量、編制與作者官司報導
- Wikipedia：Entre dos aguas (song)、Fuente y caudal（僅作線索，並與其他來源交叉核對）
- Agencia EFE：Fly me to the moon y Entre dos aguas 相關報導（2015）
- Ignacio Díaz Pérez，《Historia del Rock Andaluz》（Almuzara, 2018）
- Oxford University Press：Music in Spain: Flamenco, between the Local and the Global（教學資源）
- YouTube：Paco de Lucía - Topic，Entre Dos Aguas (Remastered 2014)
本課譜例為濃縮示範。需要整首完整的吉他譜、針對你的程度調整彈法，歡迎預約上課，老師一對一帶你練。
LINE 預約上課- 〈Entre dos aguas〉收在帕可·德·路西亞 1973 年的專輯《Fuente y caudal》，原本是補滿專輯的曲子，專輯一開始銷路很差。
- 經紀人金特羅與電台、電視台朋友推動，1974 年發行單曲，從 10 月起在排行榜待了 22 週，1975 年銷量超過三十萬張，1976 年獲金唱片。
- 編制用邦哥鼓、康加鼓與貝斯取代傳統拍手，第二把吉他由哥哥拉蒙演奏，讓佛朗明哥更接近流行音樂。
- 倫巴屬於佛朗明哥的「去而復返之歌」，節奏來自西班牙與拉丁美洲的往來。
- 曲名一般解讀為指夾在兩片海之間的家鄉阿爾赫西拉斯，市政廳的時鐘每天中午會播放這段旋律。
- 練習時先把倫巴刷法刷穩，再練 picado 與即興。
常見問題
〈Entre dos aguas〉是什麼曲式？
它是佛朗明哥裡的倫巴（rumba），屬於「去而復返之歌」一類，節奏輕快、適合跳舞。這首曲子用邦哥鼓與貝斯取代傳統拍手，聽起來更接近流行音樂。
這首曲子一推出就很紅嗎？
不是。1973 年專輯發行時銷路很差，幾乎停產。後來經紀人和電台朋友推動，1974 年發行單曲，才慢慢爬上排行榜，1975 年銷量超過三十萬張。
曲名是什麼意思？
直譯是「在兩片水之間」。一般認為指帕可的家鄉阿爾赫西拉斯，位於大西洋與地中海之間的直布羅陀海峽旁；也有人把它解讀成佛朗明哥夾在傳統與創新之間的象徵。
初學者可以練這首嗎？
完整的主奏段落需要相當的 picado 速度，不算入門曲。但倫巴刷法與第二把吉他的節奏部分，有一點基礎的學生就可以開始練，是進入佛朗明哥很好的起點。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
© 盧家宏《吉他故事館》版權所有・歡迎分享本頁連結，文字與譜例請勿轉載、翻印。