1936 年 8 月 16 日，柏林奧運落幕。大約一個月後，東京一戶人家收到一個包裹，拆開一看，裡面是一張證書，收件人是二十六歲的作曲家江文也。他的管弦樂曲〈臺灣舞曲〉，在奧運藝術競賽的管弦樂作曲項目裡獲得了榮譽獎。他沒有去柏林，因為湊不出旅費。這位在台灣出生、在廈門長大、在日本學音樂的年輕人，白天讀的是電機，晚上才去學唱歌與作曲。這一課，我們跟著公開的史料與研究，看一首以台灣為名的樂曲，怎麼從大稻埕、信州的山城和東京的夜間課堂，一路走到奧運的評審桌上。
教堂外偷聽聖詩的孩子：大稻埕、廈門與信州上田
江文也生於 1910 年 6 月 11 日。國立傳統藝術中心臺灣音樂館的人物資料把他列為台北出生，出生地有台北大稻埕與淡水三芝兩種說法；英文維基與研究者則提到，江家的祖籍是福建永定的客家人。據他的傳記作者劉美蓮 2006 年在《台北時報》（Taipei Times）的文章，父親江長生是商人，為了讓孩子讀日本人辦的小學，把全家搬到了對岸的廈門。
同一篇文章寫到一個小故事：江文也大約三歲時，就能學著母親哼兒歌；五歲時，他常站在教堂外面聽裡頭唱聖詩，聽著聽著就會唱了。他的母親喜愛南管。一個孩子的耳朵裡，同時裝著母親的南管、教堂的聖詩和學校的唱歌課，這些聲音日後都會在他的音樂裡慢慢發酵。
1923 年前後，母親過世，家人把江文也和兄弟送到日本讀書。他到了長野縣的上田，進入舊制上田中學校（今長野縣上田高等學校）。上田是信州的山城，冬天寒冷，四周是山。多年以後，他在給友人的信裡說，自己參加奧運的作品，是根據台灣的民謠與「信州的俗謠」寫成的，信州正是他度過中學時代的地方。少年時代聽到的山歌，就這樣跟家鄉的旋律放在了一起。
《台北時報》2018 年的「Taiwan in Time」專欄還記下一個有趣的細節：中學時期的暑假，他曾回台灣，在台北的一座發電廠實習。這個少年當時想的，大概是當一名工程師，而不是作曲家。
白天讀電機，晚上學唱歌：東京的夜間課堂與音樂比賽
1928 年 3 月，江文也依照父親的意思，考進東京的武藏高等工科學校（今東京都市大學）電氣科。據 nippon.com 的介紹與東京音樂大學 2019 年的研究報告，他白天在學校讀電機，晚上到東京音樂學校的夜間部學聲樂與作曲，作曲方面跟過山田耕筰與橋本國彥。日本學者劉麟玉的研究則引用江文也 1933 年自己寫的文章，說他跟田中規矩士學鋼琴、跟橋本國彥學作曲理論。
1932 年 3 月，他從武藏高工畢業。據 nippon.com 的文章，就在畢業那一天，他通過了哥倫比亞唱片的甄選，以男中音歌手的身分出道。後來他也加入了日本聲樂家藤原義江領導的歌劇團，1933 年 10 月還參加了華格納歌劇《唐懷瑟》第三幕的廣播演出。一個電機系的畢業生，就這樣站上了東京的專業舞台。
那幾年，他接連參加由時事新報社主辦的「音樂比賽」，也就是今天由每日新聞社與 NHK 合辦的日本音樂比賽的前身。劉麟玉的論文整理了紀錄：1932 年 5 月的第一屆、1933 年 6 月的第二屆，他都在聲樂部門入選。消息也傳回了台灣：1932 年 7 月 28 日的《台灣日日新報》廣播欄，刊出「本島出身的江文也君，從東京獨唱放送」的節目預告。
可是他並不滿足於當歌手。1932 年，他在一篇文章裡寫下自己的志向，大意是：想為了詩人的感情與作曲家的熱情多吃一點苦，將來不只唱歌，還要走到作曲。他沒有讀過正規的音樂學校，很大一部分是靠聽、靠抄譜、靠自己琢磨。臺灣音樂館的資料就特別提到，他的作曲多半是自學而來。
1934 年的兩趟返鄉：鄉土訪問演奏會與一首交響詩
1934 年 4 月 3 日，江文也回到闊別三年的台灣，停留大約兩個星期，舉行獨唱會，也到台北放送局演唱。《台灣日日新報》以「高工畢業轉向聲樂家，衣錦還鄉的江文也君」為題報導他。《台北時報》的專欄指出，在那之前，在全島巡迴演唱的多半是日本歌手，台灣出身的聲樂家巡迴全島，這可能是第一次。
那年 6 月 24 日，在東京的台灣人成立「台灣同鄉會」，在報知新聞社的講堂舉行成立大會，據當時《台灣新民報》的報導，出席的會員有一千多人。江文也在台上獨唱了韓德爾的〈緩板〉（Largo）、舒伯特的〈小夜曲〉，以及老師山田耕筰的作品。主持同鄉會的，是台中清水出身的楊肇嘉（1892～1976），他也資助了不少在日本求學的台灣青年。
同鄉會成立後，馬上辦了一件大事：邀請八位在日本學音樂的台灣青年，回台灣舉行「鄉土訪問演奏會」，由楊肇嘉擔任領隊。據劉麟玉的研究，演出期間是 1934 年 8 月 11 日到 19 日；中央研究院臺灣史研究所檔案館 2024 年的介紹則說，這是台灣史上第一次西洋音樂的巡迴演出，從台北醫學專門學校的講堂出發，一路南下新竹、台中、彰化、嘉義、台南，最後在高雄青年會館結束，總共七場。團員裡除了江文也，還有後來成為台灣第一位女性鋼琴教授的高慈美。臺史所檔案館的楊肇嘉文書與高慈美文書裡，至今還保存著這趟巡迴的照片。
臺史所檔案館的文章提到，這趟巡迴從籌備到出發只花了一個多月，節目以西洋音樂作品為主，聲樂、鋼琴、小提琴輪番上場，各地觀眾反應熱烈。對許多台灣聽眾來說，這是第一次在自己的城市裡，聽到一群台灣年輕人在台上演奏西洋古典音樂。
兩趟返鄉，給了江文也很大的刺激。《台北時報》的專欄說，4 月的巡迴啟發了他的第一批作品，寫的是大稻埕、萬華與台北城內的夜晚。那年夏天，他把一部名叫〈我的鄉土〉的管弦樂作品給楊肇嘉看；後來改名為〈根據南方島嶼的交響詩四章〉，四個樂章分別是〈牧歌風前奏曲〉、〈白鷺的幻想〉、〈或る生蕃の話を聞けば〉（大意是聽一位原住民說故事；「生蕃」是日治時期的舊稱）與〈城內之夜〉，送去參加 1934 年第三屆音樂比賽的作曲部門，拿下第二名。
劉麟玉的論文公開了江文也在 1934 年 11 月寫給楊肇嘉的信。信裡說，他想用這部作品表現台灣獨特的氛圍，但刻意不直接引用台灣民謠，因為他不喜歡只在表面上製造新奇感的「地方色彩」。他也提到，兩位熟識的評審告訴他，作品是全體評審一致通過的；評審是看編號審查的，事後才發現作者這麼年輕，都嚇了一跳。
這封信也看得出他的另一面：比賽結束後，他寫信向楊肇嘉借錢，說九月以來家裡有人生病、又忙著比賽，經濟狀況很吃緊。一邊在東京樂壇嶄露頭角，一邊為生活費發愁，這就是 1934 年的江文也。
不過，他對自己的作品充滿信心。1934 年 12 月，這部交響詩在 12 月 2 日的廣播裡播出，他寫信告訴楊肇嘉，大阪一位外國記者聽完寫了一封很感動的信，《時事新報》還把它譯成日文刊在音樂版上。另一封信裡，他甚至拿老師山田耕筰二十五歲時的作品來和自己比較，認為自己在同樣的年紀已經寫出了大型管弦樂交響詩。一個二十四歲的年輕人，說話難免有點衝，但那份想把台灣寫進大型管弦樂的決心，是真的。
從俄國來的老師：齊爾品打開的一扇窗
1934 年，一位俄國出生的作曲家兼鋼琴家來到東亞，他叫亞歷山大．齊爾品（Alexander Tcherepnin，1899～1977）。據齊爾品家族的紀念網站與日本大學高久曉教授的研究計畫，他在 1934 到 1937 年間多次到中國與日本，教當地的作曲家，還用自己演奏會的收入在東京成立了出版社「齊爾品作品集」（Collection Tcherepnine），專門出版他學生的作品。
江文也就是齊爾品在日本特別提拔的作曲家之一，與他並列的還有伊福部昭、早坂文雄等人。劉美蓮在《台北時報》的文章說，透過齊爾品，江文也認識了德布西（Claude Debussy）、巴爾托克（Béla Bartók）與史特拉汶斯基（Igor Stravinsky）等歐洲現代作曲家的音樂。英文維基也提到，齊爾品把他的作品拿到歐洲、美國與中國出版。
齊爾品自己在這段時期，也深深著迷於中國與日本的民間旋律。據 nippon.com 的介紹，他鼓勵江文也從中國文化裡尋找創作題材。這個想法，對一個正在找自己聲音的年輕人來說，就像在黑暗中被人點了一盞燈。
1937 年 8 月，人在巴黎的齊爾品寫信給江文也，建議他當年就到巴黎一趟，研究歌劇上演的可能。江文也再次寫信向楊肇嘉求助，希望能湊到回程的旅費。到歐洲去看一看，是他那幾年反覆提起的夢想。
劉麟玉整理的二十二封信，幾乎就是這幾年的工作日誌。1935 年 4 月台灣中部發生大地震之後，他在信裡和楊肇嘉討論回台灣辦慈善音樂會；1936 年初，他寫到作品入選巴塞隆納的國際現代音樂節；1937 年 1 月，他說新作又在比賽中入選，幾首小品也由勝利唱片發行了唱片；同年 8 月，他收到日內瓦一個國際音樂協會為他的一部歌曲集寄來的感謝函。一封接一封，都是一個年輕作曲家把作品往世界各地寄出去的足跡。
可是到歐洲留學的錢，始終湊不齊。1935 年的信裡，他和楊肇嘉討論成立後援會：找二十位左右的支持者，每人每年資助一百圓，連續三年，不夠的部分就到當地去半工半讀。幾位台灣仕紳雖然點頭支持，1936 年 5 月他還是寫道，四處奔走的結果是一場空，看來最後只能靠自己。
寄往柏林的樂譜：二十件管弦樂作品裡的〈臺灣舞曲〉
從 1912 年斯德哥爾摩奧運到 1948 年倫敦奧運，奧運會除了運動比賽，還有建築、文學、音樂、繪畫與雕塑的「藝術競賽」，作品的主題必須和運動有關。1936 年柏林奧運的藝術展覽，在柏林凱撒大道（Kaiserdamm）的展覽館舉行，據英文維基整理，共展出來自 22 個國家的 667 件作品；音樂分成管弦樂、獨唱或合唱、器樂與室內樂三個項目。
把藝術放進奧運，是現代奧運創辦人古柏坦（Pierre de Coubertin）的理想：他希望奧運同時表揚身體與心靈的成就。據東京音樂大學的研究報告，日本參加過 1932 年洛杉磯與 1936 年柏林兩屆的藝術競賽；1936 年 2 月《讀賣新聞》的報導則說，這是日本的音樂作品第一次參加奧運藝術競賽。
據劉麟玉引用的 1935 年規章，參賽樂譜要在 1935 年 9 月 1 日前直接寄到柏林，通過審查委員會的預選。日本則另外辦了國內選拔。1935 年 12 月，江文也在信裡告訴楊肇嘉，奧運方面來信，要他把同一首曲子也交給日本人組成的評審會。1936 年 2 月 21 日，《讀賣新聞》刊出「遠征柏林的我國五曲昨日決定」的消息，說這五首作品將不經預選、直接參加大會。
江文也一共送出兩首作品：大管弦樂曲〈臺灣舞曲〉，以及一組鋼琴曲。被選中的是〈臺灣舞曲〉。1936 年 2 月 8 日，他寫信給楊肇嘉報喜，說這兩首曲子是根據台灣民謠與信州俗謠寫成的，又說連那架已經賣掉的鋼琴，一定也會替他高興。研究者也指出，〈臺灣舞曲〉是從前面那部交響詩的第四樂章〈城內之夜〉改編而來的。
〈臺灣舞曲〉的成形過程，不同的資料說法略有出入。劉美蓮 2006 年在《台北時報》的文章說，它原本是一首鋼琴曲，後來才改寫成完整的管弦樂版，音樂建立在五聲音階上；劉麟玉根據書信與先前的研究，則把它和 1934 年那部交響詩的〈城內之夜〉連在一起。可以確定的是，它是一首寫給大型管弦樂團的作品，用的是西洋樂團的編制與和聲，旋律卻帶著五聲音階的東方味道。
根據奧運資料庫 Olympedia 的紀錄，日本這五件作品分屬三個項目：管弦樂有江文也的〈臺灣舞曲〉、伊藤昇的〈運動日本〉與山田耕筰的〈進行曲〉；獨唱或合唱有箕作秋吉的〈盛夏〉；器樂與室內樂則是諸井三郎的〈奧林匹克的三個斷片〉。老師山田耕筰和學生江文也，在同一個項目裡競爭。
管弦樂作曲是 1936 年最熱門的音樂項目，共有 9 個國家的 20 件作品參賽。美國送去了羅伊．哈里斯（Roy Harris）根據〈當強尼行軍回家〉寫的作品，以及昆西．波特（Quincy Porter）的〈交響頌〉；荷蘭、捷克、奧地利、義大利、摩納哥、南斯拉夫也都有作品。九位評審裡，七位是德國人，另外兩位是芬蘭作曲家伊爾約．基爾皮寧（Yrjö Kilpinen）與義大利作曲家馬里皮埃洛（Gian Francesco Malipiero）。
結果揭曉：金牌是德國的維爾納．艾克（Werner Egk）〈奧林匹克節慶音樂〉，銀牌是義大利的利維亞貝拉（Lino Liviabella）〈勝利者〉，銅牌是捷克的克日奇卡（Jaroslav Křička）〈山地組曲〉。另外兩件作品獲得榮譽獎，一件是義大利的托基（Gian Luca Tocchi），另一件就是日本代表江文也的〈臺灣舞曲〉，在德文目錄上的名字是「Tanz Formosa」。據 Olympedia，8 月 15 日，柏林愛樂在奧林匹克運動場旁的露天劇場演出了得獎作品，開場是理查．史特勞斯（Richard Strauss）寫的奧林匹克頌歌，現場大約有兩萬名聽眾。
金牌得主艾克本名維爾納．邁爾（Werner Mayer），「Egk」這個筆名據說取自妻子名字的字母；他的得獎作品，歌詞出自柏林奧運的總策劃人卡爾．迪姆（Carl Diem）。獨唱或合唱項目的金牌作品〈奧林匹克誓詞〉，歌詞則是古柏坦本人寫的。這些細節都記錄在 Olympedia 的項目說明裡，也讓人看見，這場比賽和主辦國之間的距離有多近。
| 項目 | 1936 年參賽 | 日本作品與結果 |
|---|---|---|
| 管弦樂作曲 | 9 國、20 件 | 江文也〈臺灣舞曲〉榮譽獎；伊藤昇、山田耕筰參賽 |
| 獨唱或合唱 | 4 國、8 件 | 箕作秋吉參賽；獎牌全由德國作品獲得 |
| 器樂與室內樂 | 4 國、5 件 | 諸井三郎參賽；本項目未頒獎牌 |
| 項目 | 1936 年參賽・日本作品與結果 |
|---|---|
| 管弦樂作曲 | 1936 年參賽：9 國、20 件 日本作品與結果：江文也〈臺灣舞曲〉榮譽獎；伊藤昇、山田耕筰參賽 |
| 獨唱或合唱 | 1936 年參賽：4 國、8 件 日本作品與結果：箕作秋吉參賽；獎牌全由德國作品獲得 |
| 器樂與室內樂 | 1936 年參賽：4 國、5 件 日本作品與結果：諸井三郎參賽；本項目未頒獎牌 |
同一屆藝術競賽裡，日本畫家藤田隆治與鈴木朱雀分別在繪畫項目拿下銅牌。在音樂項目裡，江文也是日本唯一得獎的作曲家；藝術競賽在 1948 年之後就停辦了，東京音樂大學的研究報告因此說，他是歷史上唯一在奧運音樂競賽中得獎的日本代表。
另外兩個音樂項目也很有意思。獨唱或合唱只有 8 件作品參賽，金、銀、銅牌全部由德國作品拿下；器樂與室內樂只收到 5 件作品，評審認為沒有一件值得頒發獎牌，只給了義大利作曲家比安基（Gabriele Bianchi）一個榮譽獎，日本的諸井三郎也在這個項目裡空手而回。比起來，在二十件管弦樂作品裡拿到榮譽獎，並不容易。
沒能成行的柏林，與一個月後才寄到的證書
江文也原本是想親自去柏林的。劉麟玉公開的一張 1936 年 9 月 1 日的明信片裡，他告訴楊肇嘉，自己本來打算 6 月 14 日從東京出發前往柏林，但旅費不夠，只好改成到中國旅行。研究者認為，正是這趟旅行，讓他在上海和北京見到了齊爾品，也第一次深入接觸中國的傳統文化。
同一張明信片上，他把比賽結果一條一條抄給楊肇嘉：一等德國、二等義大利、三等捷克，等外佳作是日本的江文也與義大利。他寫道，本來拚命想至少拿個第三名，可惜沒拿到；不過東京樂壇把這件事看成日本管弦樂第一次走上國際舞台，熱鬧得不得了。據東京音樂大學的報告，當時日本國內一度報導成「第三名」，後來才更正為選外佳作。
《台北時報》引用劉美蓮的傳記說，江文也是在奧運結束將近一個月後，家裡收到裝著證書的包裹，才確定自己得了獎；唯一親身前往柏林的日本音樂參賽者諸井三郎，回國後並沒有把這件事帶回來。江文也於是自己帶著證書，去了《東京日日新聞》報社，其他報紙才跟著報導。在台灣，《台灣日日新報》也以大篇幅報導了這個消息。
得獎之後，他想把〈臺灣舞曲〉印成精美的國際版樂譜。1936 年 10 月的信裡，他說出版要花一千三百圓，只好和音樂春秋社談成半自費出版。中央社 2023 年的報導提到，這份管弦樂總譜的封面印有德、英、日、法四種文字。同年 11 月的信裡，他說奧運之後，自己不知不覺成了「一個人背起新興日本音樂」的人物，感到責任重大。
那陣子，他忙得連坐下來作曲都難。1936 年 10 月，他在信裡說，因為奧運入選的消息，外面吵吵嚷嚷，好一段時間靜不下心工作，現在才慢慢習慣，重新開始衝刺。劉麟玉的論文也提到，他和老師山田耕筰曾計畫一起到台灣旅行演出，後來在 1937 年春天取消了。
此後幾年，他的創作非常旺盛。臺灣音樂館的資料記載，他的鋼琴小品集〈十六首鋼琴小品〉（Bagatelles）在 1938 年的威尼斯國際音樂節獲獎。1938 年，二十八歲的他應聘到北京師範大學任教，從此在中國生活與創作，1983 年 10 月 24 日在北京過世。據臺灣音樂館與 nippon.com 的資料，他的最後一部管弦樂作品〈阿里山的歌聲〉，因為生病沒能寫完。
有很長一段時間，台灣很少人知道這位作曲家。1981 年前後，台灣報刊陸續刊出介紹他的文章，他的作品才重新被演奏、錄音。2023 年，客家委員會與國家交響樂團（NSO）合作出版《縱橫西東：江文也音樂文集》，由劉麟玉與沈雕龍主編。那份一個月後才寄到的證書，九十年後終於被更多人看見。
對學吉他的人有什麼意義
從音樂的角度看，〈臺灣舞曲〉最值得吉他手注意的，是它的音階。五聲音階只有五個音，沒有半音，旋律怎麼走都不容易「撞」到；東亞各地的民謠大量使用它，美國藍調與搖滾吉他的獨奏也離不開它。江文也做的事，是把這組最古老、最簡單的音，放進一整個西洋管弦樂團裡，再用和聲與節奏讓它聽起來既有家鄉的味道，又是一首現代作品。
- 江文也白天讀電機、晚上學音樂，作曲多半靠自學、抄譜與比賽磨出來；沒有走正規科班，也可以靠持續的功課走得很遠。
- 〈臺灣舞曲〉以五聲音階為基礎；吉他手最熟悉的小調五聲音階（A C D E G）和大調五聲音階（C D E G A），其實是同一組音，換個中心音就換了味道。
- 他刻意不把民謠直接貼進作品，而是想寫出「聽起來就像台灣」的旋律；改編家鄉歌曲時，抓住音階、節奏與語氣，比照抄旋律更重要。
- 他把每一場比賽、每一封信都當成記錄自己的方式；留下錄音、譜和日期，幾十年後就是你自己的音樂史。
參考資料
- 劉麟玉，〈夢と現実の狭間で―知識人楊肇嘉に宛てた書簡から見えてくるオリンピック作曲賞受賞前後の台湾人作曲家江文也の音楽人生〉，《お茶の水音楽論集》第 23 號，2021 年 4 月（日文）
- 安並貴史，〈江文也―忘れられた作曲家―〉，東京音樂大學大學院博士共同研究 A 2019 年度報告書《オリンピックと音楽》（日文）
- Olympedia，Music, Compositions for Orchestra, Open（1936 Summer Olympics）；Music, Compositions for Solo or Chorus, Open；Music, Instrumental and Chamber, Open（英文）
- Wikipedia（作為線索）：Art competitions at the 1936 Summer Olympics；Chiang Wen-yeh；江文也（日文版）
- Wikipedia（作為線索）：Art competitions at the Olympic Games（古柏坦與奧運藝術競賽）
- Han Cheung，「Taiwan in Time: Wrong times for a great talent」，Taipei Times，2018 年 7 月 29 日（英文）
- Liu Mei-lien（劉美蓮），江文也介紹專文，Taipei Times，2006 年 2 月 26 日（英文）
- nippon.com，江文也介紹專欄，2018 年 1 月 5 日
- 國立傳統藝術中心臺灣音樂館，江文也人物資料（典藏編號 M003），參考張己任《江文也：荊棘中的孤挺花》（2002）
- 中央研究院臺灣史研究所檔案館，「Listening to the World Locally – The Homecoming Tour of Taiwanese Musicians」，2024 年 8 月 20 日；楊肇嘉文書、高慈美文書介紹
- 趙靜瑜，〈星星總會自己閃耀 江文也的《台灣舞曲》〉，中央社文化+，2023 年 10 月 9 日
- The Tcherepnin Society，Alexander Tcherepnin 生平（tcherepnin.com，英文）
- 日本學術振興會 KAKEN，高久曉「チェレプニンの中国・日本における音楽活動の再検討」研究計畫（16K02250，日文）
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- 1932 年畢業當天通過哥倫比亞唱片甄選成為男中音歌手；1932、1933 年在時事新報社主辦的音樂比賽聲樂部門兩度入選。
- 1934 年 4 月返台巡迴演唱，8 月 11～19 日參加楊肇嘉領隊的鄉土訪問演奏會，七場演出被視為台灣第一次西洋音樂巡迴。
- 以台灣為題的〈根據南方島嶼的交響詩四章〉在 1934 年第三屆音樂比賽作曲部門拿下第二名；〈臺灣舞曲〉由其中的〈城內之夜〉改編而來。
- 俄國作曲家齊爾品 1934～1937 年在東亞教學，並在東京成立出版社出版學生作品，江文也是他特別提拔的日本作曲家之一。
- 1936 年柏林奧運管弦樂作曲項目有 9 國 20 件作品，金銀銅牌為德、義、捷，〈臺灣舞曲〉（Tanz Formosa）與義大利托基的作品獲得榮譽獎。
- 江文也因旅費不足沒去柏林，奧運後近一個月收到證書才確定得獎；樂譜後來由音樂春秋社半自費出版。
常見問題
江文也在柏林奧運拿到的是獎牌嗎？
根據奧運資料庫 Olympedia，管弦樂作曲項目的金、銀、銅牌分別頒給德國、義大利與捷克，江文也的〈臺灣舞曲〉與一件義大利作品獲得榮譽獎（日文稱選外佳作、等外佳作）。中文報導常說「得獎」或「獎牌」，正式的名目是榮譽獎。
為什麼一位台灣出生的作曲家代表日本參賽？
1936 年台灣在日本統治下，江文也的國籍是日本，作品經過日本國內選拔，以日本代表的身分送往柏林。當年日本共有五件音樂作品參賽。
奧運真的比過音樂嗎？
是的。1912 年到 1948 年的奧運都有藝術競賽，項目包括建築、文學、音樂、繪畫與雕塑，作品主題要和運動有關。1948 年之後就停辦，改為不評名次的藝術展覽。
〈臺灣舞曲〉有用台灣民謠嗎？
江文也 1936 年的信裡說，這首曲子是根據台灣民謠與信州俗謠寫成的；但他 1934 年談前一部交響詩時，又強調刻意不直接引用民謠。可以理解成：他吸收的是旋律的音階與氣質，而不是整段照搬。
江文也和吉他有關係嗎？
他是寫管弦樂與鋼琴曲的作曲家，不是吉他手。但〈臺灣舞曲〉以五聲音階為基礎，和吉他手最常用的五聲音階是同一組音；聽他的作品，可以學到怎麼用簡單的音階寫出有家鄉味道的旋律。
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《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區親自一對一教學（台北學吉他・盧家宏吉他音樂教室），也開設線上吉他直播班。
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