今天每一把古典吉他的大小、形狀、扇形力木，幾乎都可以追溯到一個人：19 世紀西班牙的安東尼奧·德·托雷斯。他做的琴不多，卻每一把都被當成寶。八十年後，一位德國製琴師把托雷斯的琴拆解研究，做出了塞哥維亞彈了二十多年的傳奇名琴。這一課，我們跟著幾把名琴，看現代古典吉他怎麼誕生。
托雷斯：從阿爾梅里亞到塞維亞
安東尼奧·德·托雷斯·胡拉多（Antonio de Torres Jurado）1817 年 6 月 13 日出生在西班牙南部的阿爾梅里亞。他的前半生並不順遂，做過木工，生活清苦；1850 年代初，他在塞維亞的塞拉赫利亞街（Calle de Cerrajería）7 號開始做吉他，這段時期後來被稱為托雷斯的「第一時期」（1852～1870 年前後）。
托雷斯對吉他的改革，不是發明某一個零件，而是把整套比例重新想過：琴身做得比當時的吉他大，下半部更寬；面板削得更薄，下面用七根左右的扇形力木支撐；弦長固定在約 65 公分。這些做法讓吉他的低音更飽滿、聲音傳得更遠，適合在大廳裡演奏。今天古典吉他的基本形制，大致就是從托雷斯這裡定下來的。研究者後來替他的琴編號，第一時期用 FE、第二時期用 SE 開頭，這些編號也成了名琴的「身分證」。
「母獅」La Leona：一把托雷斯不肯賣的琴
1856 年，托雷斯在塞維亞做了一把後來被叫做「母獅」（La Leona）的吉他，編號 FE 04。它的琴橋還保留著像魯特琴一樣的舊式造型，聲音卻強得驚人。和托雷斯同鄉的吉他名家胡利安·阿爾卡斯（Julián Arcas）很快就把它帶上音樂會舞台，1862 年在馬德里的演出報導，就提到他彈的是一把 1856 年、在塞維亞做的托雷斯吉他。
有趣的是，據說人人都想要這把琴，托雷斯卻始終沒有把它賣掉，只是多次借給阿爾卡斯演出，直到 1892 年他過世時，這把琴還在他手上。一百多年後，La Leona 由德國收藏家艾哈德·漢能（Erhard Hannen）收藏，吉他家沃爾芬·利斯克（Wulfin Lieske）用它演奏，讓今天的人還能聽到這頭「母獅」的聲音。
塔雷加的三把托雷斯
據說，九歲左右的法蘭西斯科·塔雷加（Francisco Tárrega）在 1862 年聽了阿爾卡斯的音樂會，第一次被托雷斯吉他的聲音震撼。1869 年，他在塞維亞得到一把托雷斯原本做給自己用的吉他，編號 FE 17，背側板是有火焰紋的楓木。這把琴陪塔雷加走過最重要的成長歲月，他過世後，弟弟文森特在 1917 年把它賣給了吉他家多明哥·普拉特（Domingo Prat）。
1883 年，托雷斯在阿爾梅里亞又替塔雷加做了第二把，編號 SE 49；研究托雷斯的製琴師羅馬尼略斯（José Romanillos）認為，它可能是為了取代塔雷加那把愛不釋手的 FE 17。1888 年的 SE 114，則是塔雷加晚年老照片裡抱著的那一把。塔雷加 1909 年過世後，三把琴陸續被家人賣出，SE 49 是最後一把，到 1944 年才離開塔雷加家族。後來美國一家吉他行還曾把這三把琴借齊，讓它們在同一個展間「重聚」。
紙板吉他與「第二時期」
1862 年，托雷斯做了一把很奇怪的吉他：背板和側板用紙漿（紙板）做成，只有面板是正常的雲杉。據說他是想證明，吉他聲音最關鍵的是面板，而不是背板和側板；不過托雷斯沒有留下任何文字說明，這個目的其實是後人的推測。這把紙板吉他 1953 年進入巴塞隆納音樂博物館，2000 年前後修復到可以彈奏，聽過的製琴師說，它的歌唱性一點也不比其他托雷斯差。
1870 年前後，托雷斯關掉塞維亞的工坊，回到阿爾梅里亞，和妻子經營一家賣瓷器、玻璃器的小店，只在空閒時做琴。大約五年後，他重新認真製琴，開始所謂的「第二時期」；1883 年妻子過世後，他做得更勤，一年大約十二把。1892 年 11 月 19 日，他在阿爾梅里亞附近的拉卡尼亞達（La Cañada de San Urbano）過世。今天阿爾梅里亞有一座以他為主角的西班牙吉他博物館，家鄉的廣場上也立著一把大理石吉他紀念他。
1937 年豪瑟琴：塞哥維亞等了十幾年的那把吉他
托雷斯的影響，後來傳到了德國。慕尼黑的赫曼·豪瑟一世（Hermann Hauser I，1882～1952）原本做的是維也納式吉他，1905 年前後主要仿施陶弗的設計。1913 年，西班牙吉他家米格爾·略貝特（Miguel Llobet）到慕尼黑演出，帶著一把托雷斯吉他，豪瑟仔細研究了它，從此轉向西班牙式的做法。略貝特自己擁有好幾把托雷斯，其中 1859 年的 FE 09 現在收藏在巴塞隆納音樂博物館；另一把 1860 年的 FE 13，他在 1920 年代初賣給了豪瑟。對一位製琴師來說，能把托雷斯的原琴放在工作台上慢慢量、慢慢看，等於拿到了最珍貴的教科書。
1924 年，略貝特把豪瑟介紹給安德烈斯·塞哥維亞（Andrés Segovia）。接下來十幾年，豪瑟一次又一次把新琴拿給塞哥維亞試，再依照他的意見修改。終於在 1937 年，豪瑟交出了一把讓塞哥維亞滿意的吉他。塞哥維亞從 1938 年起用它演出、錄音，一直用到 1962 年，還在文章裡稱它是「我們這個時代最偉大的吉他」。為了它，他放下了自己從 1912 年起彈了多年的拉米雷斯（Manuel Ramírez）吉他。
1986 年，塞哥維亞把這把 1937 年豪瑟琴和 1912 年的拉米雷斯琴一起捐給紐約大都會博物館，感謝紐約在他美國演奏生涯中扮演的關鍵角色；捐贈名義是他的妻子艾蜜莉塔·塞哥維亞（Emilita Segovia）。豪瑟的手藝則傳給兒子赫曼·豪瑟二世、孫子赫曼·豪瑟三世，到今天仍在巴伐利亞做琴；豪瑟一世也因此常被稱為西班牙以外最偉大的吉他製作師。從托雷斯到豪瑟，名琴的精神就是這樣一代傳一代、一國傳一國。
| 名琴 | 年代 | 故事 |
|---|---|---|
| La Leona（FE 04） | 1856 | 阿爾卡斯常借用，托雷斯到過世都沒賣 |
| 紙板吉他 | 1862 | 紙漿背側板，據說用來證明面板最重要 |
| FE 17 | 1864 前後 | 托雷斯自用，1869 年到塔雷加手上 |
| SE 49 | 1883 | 為塔雷加而做，1944 年才離開塔雷加家族 |
| SE 114 | 1888 | 塔雷加晚年照片中的吉他 |
| 豪瑟一世吉他 | 1937 | 塞哥維亞 1938～1962 年的主力琴，現藏大都會博物館 |
| 名琴 | 年代・故事 |
|---|---|
| La Leona（FE 04） | 年代：1856 故事：阿爾卡斯常借用，托雷斯到過世都沒賣 |
| 紙板吉他 | 年代：1862 故事：紙漿背側板，據說用來證明面板最重要 |
| FE 17 | 年代：1864 前後 故事：托雷斯自用，1869 年到塔雷加手上 |
| SE 49 | 年代：1883 故事：為塔雷加而做，1944 年才離開塔雷加家族 |
| SE 114 | 年代：1888 故事：塔雷加晚年照片中的吉他 |
| 豪瑟一世吉他 | 年代：1937 故事：塞哥維亞 1938～1962 年的主力琴，現藏大都會博物館 |
對學吉他的人有什麼意義
- 古典吉他的大小、弦長、扇形力木，大多是托雷斯定下來的；你手上的古典吉他，某種程度都是托雷斯的後代。
- 好琴是演奏家和製琴師一起磨出來的：塞哥維亞和豪瑟來回試了十幾年，才有那把 1937 年的名琴。
- 名琴的價值來自聲音，也來自它陪伴過誰、彈過什麼音樂；La Leona 和塔雷加的托雷斯都是如此。
- 面板對聲音影響很大：挑古典吉他時，單板（實木）面板通常比合板面板更有成長空間。
參考資料
- The Metropolitan Museum of Art：Guitar, Hermann Hauser I, 1937（1986.353.1）與 Andrés Segovia 相關專文
- The Metropolitan Museum of Art：Guitar, Manuel Ramírez, 1912（1986.353.2）
- José L. Romanillos, Antonio de Torres, Guitar Maker: His Life and Work（1987）
- Guitar Salon International：Antonio de Torres SE 49（ex Francisco Tárrega）與 Tárrega 三把托雷斯展出紀錄
- Guitar Salon International：The Torres Sound 專文
- Wikipedia（線索）：Antonio de Torres Jurado、Hermann Hauser Sr. 條目
- Museu de la Música de Barcelona：托雷斯紙板吉他相關資料（經 cumpiano.com 整理）
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LINE 預約上課- 托雷斯 1817 年生於阿爾梅里亞，1850 年代在塞維亞開始製琴，奠定現代古典吉他的大小、弦長與扇形力木。
- 1856 年的 La Leona（FE 04）常借給阿爾卡斯演出，托雷斯到 1892 年過世都沒有賣掉。
- 塔雷加先後擁有 FE 17、SE 49、SE 114 三把托雷斯吉他。
- 1862 年的紙板吉他據說用來證明面板最重要，但托雷斯沒有留下說明，現藏巴塞隆納音樂博物館。
- 豪瑟一世研究略貝特的托雷斯後轉向西班牙式，1937 年做出塞哥維亞 1938～1962 年的主力琴，1986 年捐給大都會博物館。
常見問題
托雷斯對古典吉他有什麼貢獻？
托雷斯把吉他琴身加大、面板削薄並用扇形力木支撐，把弦長固定在約 65 公分，讓聲音更飽滿、傳得更遠。今天古典吉他的基本形制，大多沿用他的設計。
La Leona 是什麼？
La Leona（母獅）是托雷斯 1856 年在塞維亞做的吉他，編號 FE 04。吉他家阿爾卡斯常借它演出，據說人人想買，但托雷斯一直保留到 1892 年過世。
塞哥維亞的 1937 年豪瑟吉他現在在哪裡？
在紐約大都會博物館。塞哥維亞 1986 年把它和 1912 年的拉米雷斯吉他一起捐給博物館，感謝紐約對他美國演奏生涯的幫助。
托雷斯的紙板吉他真的證明了面板最重要嗎？
常見說法是如此，但托雷斯本人沒有留下文字說明，這是後人的推測。可以確定的是，這把紙漿背側板的吉他修復後仍能彈奏，聽過的製琴師認為音色不輸其他托雷斯。
照片：sguastevi／CC BY-SA 3.0／Wikimedia Commons
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《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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