
1940 年代,爵士吉他手遇到一個實際難題:大樂團裡,吉他得靠原聲伴奏;輪到小編制或廣播獨奏時,音量又得跟得上其他樂器。想插電,卻不想在昂貴的拱面吉他上鑽孔——DeArmond 的解法,是把拾音器懸掛起來。 先釐清題目裡常見的說法:Rhythm Chief 的拾音器本體不是裝在琴弦上方,而是位於琴弦下方、木面板上方。看起來像「夾在弦上」的,是固定支架的一部分。
邊讀邊聽

一把琴,兩種演奏場合

當時的高級拱面爵士吉他,面板由實木雲杉手工削切,並依原聲投射需求調整結構。這類樂器價格不菲,對樂手而言,在面板開槽、鑽孔安裝拾音器,既有損琴身,也可能改變琴的原聲表現。
但不插電也有難處。節奏吉他手在大樂團中要讓和弦聲穿過編制;到了較小的演出場合,獨奏又需要更大的音量。DeArmond 的懸浮式安裝,讓樂手可以替原聲吉他加上拾音器,同時保留面板完整。
琴弦張力撐起的支架

這套固定方式有個容易記住的外號:「竹竿上的猴子」(Monkey on a stick)。琴橋後方的夾座橫跨琴弦,以金屬壓片和手轉螺絲夾住;琴弦張力固定夾座,不需要把螺絲鎖進面板。
夾座向前伸出一根細鋼桿,平行於琴弦,延伸到指板邊緣。拾音器套在鋼桿上,懸在面板上方、琴弦下方,並可沿鋼桿前後滑動。靠近琴頸的位置,音色較溫暖圓潤;往琴橋移動,聲音則較清脆緊實。樂手可以依自己的琴和演奏需要,試出合適的位置。
旋鈕盒也掛在琴上

Rhythm Chief 的音量控制盒另有金屬夾具,扣在琴尾的拉弦板上。盒上設有音量與音色控制,還有一顆按壓式 Rhythm Switch。按下後,電路會改變頻率與輸出,讓伴奏聲較沉穩;切回獨奏時,再恢復較完整、明亮的聲音。
這些設計讓同一把琴能在伴奏和獨奏之間快速切換。從夾具、鋼桿到控制盒,整套裝置都盡量依附在琴弦、琴橋和拉弦板等現有部位上,避開了最需要保護的實木面板。
強尼·史密斯借來的那把琴

1951 年,爵士吉他手強尼·史密斯(Johnny Smith)住家遭遇火災,特製的 D'Angelico 吉他也化為灰燼。約翰·柯林斯(John Collins)借給他一把自己的 D'Angelico Excel;這把琴裝有 DeArmond 懸浮式拾音器。
隔年,史密斯帶著這把借來的琴進錄音室,與薩克斯風手史坦·蓋茲(Stan Getz)錄製〈Moonlight in Vermont〉。這段經歷把懸浮拾音器放進了一個具體場景:樂手在重要錄音裡使用的,是一把既能插電、又不必破壞面板的拱面吉他。錄音所用拾音器的確切型號並無一致說法,因此只稱 DeArmond 懸浮式拾音器較為妥當。
對學吉他的人有什麼意義
- 看老照片時,先分清楚支架和拾音器本體的位置:夾具可能跨在琴弦上方,拾音器本體則在琴弦下方。
- 拾音器的位置會改變音色。今天試裝拾音器或調整模擬效果時,也可以用「往琴頸較圓、往琴橋較緊」作為聆聽起點。
- 器材設計常是為了配合演出情境。爵士吉他手需要在伴奏與獨奏間切換,才有了這種不傷琴身的安裝思路。
- 聽〈Moonlight in Vermont〉時,可以留意吉他音色如何保留圓潤感,同時在合奏中清楚呈現。
參考資料
- musicpickups.com,〈DeArmond Pickups by Rowe Industries: History, Specs, and Instruction Sheets (Form 121-A, Form 112)〉,2023,
- Premier Guitar,〈Vintage Vault: 1953 Guild A-500 and Harry DeArmond's Legacy〉,2020,
- Guitar World,〈The incredible story of Stromberg guitars: the rare 1950s archtops that took big band jazz by storm〉,2021,
- Vintage Archtop,〈The History of DeArmond Rhythm Chief 1000 and 1100 Pickups and Rowe Industries〉,2022,
- JazzGuitar.be Forum & Historic Archives,〈Johnny Smith's D'Angelico Excel #1785, John Collins, and the 1952 Moonlight in Vermont Sessions〉,2021,
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