1996 年 6 月，一張傳真從西班牙哥多華（Córdoba）傳到日本。寄件人是古巴作曲家里歐·布勞威爾（Leo Brouwer），內容只有一句：他答應多年的那首曲子，寫好了。收件人是日本古典吉他家福田進一（Shin-ichi Fukuda）。 那首曲子叫〈Hika〉，副標是「紀念武滿徹」。它把福田進一和二十世紀兩位重要作曲家連在一起，也說明了他在古典吉他界的位置：一位讓作曲家願意為他寫曲的演奏家。
邊讀邊聽
生平簡介
福田進一 1955 年 12 月 25 日生於日本大阪市。日文維基百科與他的官方網站都記載，他 11 歲開始跟齋藤達也（Tatsuya Saito）學古典吉他。
高中畢業後，他進入關西大學商學部，但沒有讀完。1977 年，他前往法國，在巴黎高等師範音樂院（École Normale de Musique de Paris）跟阿爾貝托·龐塞（Alberto Ponce）學琴，之後又到義大利西恩納（Siena）的奇吉亞納音樂院（Accademia Chigiana），跟奧斯卡·吉利亞（Oscar Ghiglia）學習。日文維基百科記載他兩校都畢業。
1981 年，他在法國廣播電台（Radio France）主辦的第 23 屆巴黎國際吉他大賽獲得首獎。2011 年他接受 PHILE WEB 訪問時提到，當年決賽彈的曲目之一是巴哈的〈大提琴組曲第 6 號〉。芝加哥古典吉他協會的介紹還寫到，他也拿過第一屆卡龐特拉國際吉他大賽（Carpentras International Guitar Competition）首獎。
得獎之後，他開始在世界各地舉行獨奏會、和管弦樂團協奏，也演出室內樂。日文維基百科說，他的曲目從文藝復興一路到現代音樂，特別用心介紹維拉－羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）等南美音樂和日本作曲家的作品，也多次擔任主要國際吉他大賽的評審。
近年他依然活躍。2018 年他在美國六個城市巡迴獨奏；2019 年在莫斯科柴可夫斯基音樂廳做了武滿徹〈Vers l'arc-en-ciel, Palma〉的俄羅斯首演，同年在東京文化會館開始獨奏會系列「新しいスタンダードを求めて」（尋找新的標準曲）。疫情後，他在 2022 年恢復海外演出，2024 年參加捷克的布爾諾國際吉他節（Brno International Guitar Festival），2025 年在芝加哥、西雅圖舉行獨奏會。
舞台之外，他也教學。日文維基百科列出他擔任廣島伊莉莎白音樂大學、大阪音樂大學、昭和音樂大學、西班牙阿利坎特大學（Universidad de Alicante）的客座教授；學生包括鈴木大介、村治佳織、大萩康司、村治奏一、松尾俊介等日本吉他手。
重要年表
| 年份 | 事件 |
|---|---|
| 1955 | 12 月 25 日生於大阪市 |
| 1974 | 19 歲時在大阪第一次見到作曲家武滿徹 |
| 1977 | 前往法國，在巴黎高等師範音樂院跟阿爾貝托·龐塞學琴 |
| 1981 | 獲得第 23 屆巴黎國際吉他大賽首獎 |
| 1983 | 與長笛家工藤重典在東京合演武滿徹〈Toward the Sea〉，演出前武滿徹親自打電話給他 |
| 1989 | 與武滿徹一起在東京三得利音樂廳聽朱利安·布林演奏〈すべては薄明のなかで〉（All in Twilight），幾個月後自己也在同一廳演奏，武滿徹到彩排現場指導 |
| 1991 | 首次見到布勞威爾，並在東京卡薩爾斯廳做布勞威爾〈奏鳴曲〉（Sonata）的日本首演 |
| 1996 | 5 月在哈瓦那音樂節演奏武滿徹〈Vers l'arc-en-ciel, Palma〉紀念武滿徹，由布勞威爾指揮古巴國家交響樂團 |
| 1997 | 1 月 31 日在東京紀尾井廳世界首演布勞威爾為他寫的〈Hika〉 |
| 2003 | 專輯《セビリア風幻想曲～スペイン名曲集 II》獲日本文化廳藝術祭優秀賞 |
| 2006 | 5 月 10 日在京都世界首演布勞威爾〈El arpa y la sombra〉 |
| 2007 | 因向世界介紹日本音樂文化，獲日本外務大臣表彰 |
| 2008 | 在德國科布倫茲國際吉他節（Koblenz International Guitar Festival）首演布勞威爾題獻給他的〈Concerto da Requiem〉 |
| 2011 | 2011 年度藝術選獎文部科學大臣賞（2012 年頒發） |
| 2014 | Naxos 發行《Takemitsu: Complete Original Solo Guitar Works》（Japanese Guitar Music 系列第一集） |
| 2017 | 出版著作《6弦上のアリア》（日本經濟新聞出版） |
| 2019 | 擔任電影《マチネの終わりに》（日本片名）的古典吉他監修，並指導主演福山雅治 |
代表作品
- 《イン・メモリアム～武満徹ギター作品集》（Denon）：收錄武滿徹的〈Folios〉、〈すべては薄明のなかで〉、〈Equinox〉、〈ギターのための12の歌〉，以及布勞威爾的〈Hika〉。福田進一說，〈Hika〉是先錄進這張唱片，再做公開首演。
- 〈Hika – In Memoriam Toru Takemitsu〉（布勞威爾作曲，1996）：布勞威爾為福田進一寫的獨奏曲，紀念武滿徹，1997 年由他世界首演。
- 〈El arpa y la sombra〉（布勞威爾作曲，2005）：同樣寫給福田進一，約九分鐘。福田進一形容它像〈Concerto da Requiem〉的濃縮版，但其實是用同一批素材寫成的新曲。
- 《ヴィラ=ロボス／ギター曲全集》（Victor，1989）與《ヴィラ=ロボス·ギター独奏曲全集》（Meister Music，2012）：兩度錄製維拉－羅伯斯的吉他獨奏全集，呼應他對南美音樂的投入。
- 《シャコンヌ～J.S.バッハ作品集 1》（Meister Music，2011）：紀念巴黎得獎 30 週年的巴哈專輯，收錄他當年決賽彈的〈大提琴組曲第 6 號〉。
- 《セビリア風幻想曲～スペイン名曲集 II》（Meister Music，2003）：西班牙名曲集的第二集，獲日本文化廳藝術祭優秀賞。
- 《Japanese Guitar Music》系列（Naxos）：第一集是武滿徹吉他獨奏原作全集（2014），第二集收錄原博（Hiroshi Hara）、三善晃（Akira Miyoshi）、池邊晉一郎（Shin-ichiro Ikebe）、細川俊夫（Toshio Hosokawa）等日本作曲家的作品；之後的兩集分別與口琴家 Yasuo Watani、長笛家工藤重典合作。
演奏特色與技巧
福田進一最鮮明的特色，是和作曲家一起工作。從他在《Classical Guitar》雜誌（2008）的訪談可以看到，他常常是一首新曲最早的演奏者：武滿徹的〈すべては薄明のなかで〉在日本由他最早演奏，他也幫武滿徹的〈Equinox〉提供技術建議；布勞威爾則接連為他寫了〈Hika〉、〈El arpa y la sombra〉和〈Concerto da Requiem〉。
布勞威爾在同一篇訪談裡解釋為什麼把協奏曲獻給他：福田進一彈了很多他的曲子，而且彈得「with full comprehension」（完全理解）。對學吉他的人來說，這句話的重點是「理解」：不只把音符彈對，而是弄懂作曲家想說什麼。
他對音色的想法也很特別。2011 年他對 PHILE WEB 說，很多人以為貼近吉他聽到的聲音就是「吉他的聲音」，但他認為古典吉他的聲音要連同吉他與音樂廳的共鳴一起聽，錄音也要錄下整個空間。那次巴哈錄音，錄音師把麥克風放在離吉他七到八公尺遠的地方，而一般大約是兩到三公尺。
他也是十九世紀吉他（浪漫時期吉他）的愛用者。他在同一篇訪談說，自己一直想用裝羊腸弦的十九世紀吉他，介紹那個時代作曲家的作品。他的唱片目錄裡就有《19世紀ギター・デビュー！》（1994）和用十九世紀吉他錄的《ソル·ギター作品集》（2010）。
彈巴哈時，他提醒大家一件事：現代吉他只有大約一百五十年歷史，巴哈的時代沒有這種樂器，魯特琴和吉他來源不同、調弦也不同。所以他改編巴哈時，想的是「如果巴哈拿到現代吉他，他會怎麼彈」，並且讓一般古典樂迷聽起來不覺得彆扭。
代表吉他與器材
- 羅伯特·布歇（Robert Bouchet）吉他：日文維基百科記載他擁有布歇製作的吉他。他在 2011 年的訪談中說，2000 年錄《シャコンヌ～プレイズ・バッハ》時用的就是布歇的琴，2011 年的新錄音則換了樂器。
- 十九世紀吉他：用於《ソル·ギター作品集》等專輯，裝羊腸弦。
- 琴弦：法國琴弦廠 Savarez 的官網把他列為 New Cristal Cantiga 系列（510CJH 高張力、510CR 標準張力）的使用者。
影響與榮譽
- 1981 年第 23 屆巴黎國際吉他大賽首獎；另獲第一屆卡龐特拉國際吉他大賽首獎。
- 2003 年度日本文化廳藝術祭優秀賞（專輯《セビリア風幻想曲～スペイン名曲集 II》）。
- 2007 年獲日本外務大臣表彰，表揚他向世界介紹日本優秀的音樂文化。
- 2011 年度藝術選獎文部科學大臣賞。
- 布勞威爾把〈Concerto da Requiem〉題獻給他；〈Hika〉與〈El arpa y la sombra〉也是為他而寫。
- 樂評網站 MusicWeb International 的布萊恩·萊因哈特（Brian Reinhart）在評《Japanese Guitar Music》第二集時，稱他不只在日本，也是世界舞台上的重要吉他家。
- 他的學生鈴木大介、村治佳織、大萩康司等人，後來都成為日本知名的古典吉他演奏家。
心路歷程：那通打來的電話
福田進一 19 歲那年，在大阪第一次見到武滿徹。1978 年他在巴黎又遇到武滿徹，當時武滿徹是巴黎秋季藝術節的貴賓。可是他後來回憶，那時的自己太年輕、太拘謹，根本不敢上前跟這位大作曲家說話。
轉機出現在 1983 年。他和好友、長笛家工藤重典準備在東京演出武滿徹的〈Toward the Sea〉。演出前兩週，電話響了，打來的竟是武滿徹本人。福田進一說，他從來沒和武滿徹講過話，心跳得很厲害；武滿徹打來，是要提醒他樂譜上有幾處印錯。
音樂會結束後，武滿徹給了他很高的讚美，還主動向音樂記者介紹他。福田進一說，這對一個年輕吉他手是很大的幫助，從此兩人建立了良好的關係。
〈すべては薄明のなかで〉是朱利安·布林（Julian Bream）委託創作的，所以他要等布林首演之後才能公開演奏。1989 年，他和武滿徹一起在東京三得利音樂廳聽布林演奏；幾個月後，他也在同一個音樂廳演奏這首曲子，武滿徹到彩排現場指導。他記得武滿徹一再要他唱出來、彈得更自由，像彈泰雷加（Francisco Tárrega）的曲子那樣，因為這首曲子離浪漫派並不遠。
人生起伏：一位朋友離去，一首曲子誕生
1991 年，福田進一在東京卡薩爾斯廳彈布勞威爾的〈奏鳴曲〉，那是這首曲子的日本首演。布勞威爾和武滿徹一起來聽。他說，在兩位大作曲家面前演奏，他非常緊張；幸好音樂會很成功，大家一起去慶功，布勞威爾也決定要為他寫一首曲子。
這個承諾一等就是五年，而讓曲子完成的，竟是一場告別。1996 年 2 月 20 日，武滿徹因癌症過世。福田進一打電話給布勞威爾，兩人決定在當年 5 月的哈瓦那音樂節，演奏武滿徹為吉他與管弦樂團寫的〈Vers l'arc-en-ciel, Palma〉紀念他，由布勞威爾指揮古巴國家交響樂團。
一個月後，布勞威爾從哥多華傳真給他，說「答應多年的那首曲子」寫好了，那就是〈Hika〉。福田進一先把它錄進紀念武滿徹的唱片，1997 年 1 月 31 日在東京紀尾井廳做世界首演。
故事沒有停在這裡。布勞威爾後來又為他寫了〈El arpa y la sombra〉，再寫成紀念武滿徹的協奏曲〈Concerto da Requiem〉。布勞威爾說，這首協奏曲有悲傷、沉思，也有憤怒，是對不必要的死亡的抗議。
心得分享：我們可以學到什麼
福田進一親口說的吉他心得
- 聲音包含整個空間：2011 年接受 PHILE WEB 訪問時，他說古典吉他不能只聽樂器本身發出的聲音，吉他和音樂廳彼此共鳴的整個空間，才是他要的聲音。
- 從「大師架勢」到「等身大」：同一篇訪談裡，他說以前想彈得更像大師，現在只想以真實的自己演奏、順其自然，不依賴名琴，用自己的手彈出有人味的聲音。
- 想當一個好的說故事的人：他說自己一直想成為好的「講述者」，樂器和錄音媒介就像說故事時的服裝和舞台布景；用不標準的服裝時，更要想清楚作品的精神。
- 改編先相信直覺：他說改編時最重視第一個直覺，反覆修改、放一陣子、讀相關的書、聽相關的錄音，最後常常還是回到最初的直覺。
他怎麼看巴哈與吉他
他在 2011 年的訪談裡說得很坦白：用巴哈沒見過的樂器彈巴哈，本來就不是「原汁原味」。所以他不追求假裝成巴洛克樂器，而是思考巴哈如果拿到現代吉他會怎麼彈，用吉他把曲子的訊息傳達出來。他也說，吉他一把琴就能彈多聲部音樂，彈性很大。
他怎麼跟作曲家學
從武滿徹的電話到布勞威爾的傳真，福田進一的故事一再顯示：演奏家可以和作曲家直接對話。他發現〈すべては薄明のなかで〉初版樂譜的速度標示前後矛盾，告訴武滿徹，武滿徹就改了速度。演奏者仔細讀譜、提出問題，也是作品的一部分。
我們可以怎麼練
- 換個房間錄自己：照他「聲音包含空間」的想法，用手機在不同距離、不同房間錄自己的演奏，比較哪個聽起來最自然。
- 把旋律唱出來再彈：武滿徹要他「唱出來、彈得更自由」。練一首曲子前，先把旋律唱一次，再用吉他模仿那個呼吸。
- 讀譜時多問一句：遇到表情記號、速度標示，問自己「作曲家為什麼這樣寫」，把疑問寫在譜邊。
- 改編先記下第一印象：學著改編一首小曲時，先記下第一次想到的版本，放幾天再回頭比較，看看是不是第一印象最好。
- 認識本國作曲家：他長期演奏日本作曲家的作品；我們也可以找自己土地上的作品來彈，讓曲目更有個人特色。
吉他心得資料來源
- PHILE WEB，〈クラシックギター奏者・福田進一さん特別インタビュー － 楽器とホールが響き合う「空気感」を聴いてほしい〉，2011 年 9 月 27 日：https://www.phileweb.com/interview/article/201109/27/109.html
- Classical Guitar Magazine，Thérèse Wassily Saba，〈Leo Brouwer's New Guitar Concerto: An interview with Leo Brouwer and Shin-ichi Fukuda〉，2008 年：https://www.rhineguitar.de/images/pressespiegel/presse2008/2008_classical_guitar_fukuda.pdf
參考資料
- 日文維基百科，〈福田進一〉：
- 福田進一官方網站，Biography 與 Discography：
- Classical Guitar Magazine，Thérèse Wassily Saba，〈Leo Brouwer's New Guitar Concerto〉，2008 年：
- PHILE WEB，福田進一特別訪談，2011 年：
- Savarez，〈Shin-ichi Fukuda〉：
- Chicago Classical Guitar Society，福田進一演出介紹：
- MusicWeb International，Brian Reinhart，《Japanese Guitar Music Vol. 2》評論，2016 年：
- 日本コロムビア，福田進一藝人頁：
常見問題
福田進一是誰？
他是 1955 年生於大阪的日本古典吉他演奏家，1981 年獲得巴黎國際吉他大賽首獎，長期在世界各地演出，也錄製大量武滿徹、布勞威爾與南美作品。
布勞威爾為福田進一寫了哪些曲子？
有紀念武滿徹的獨奏曲〈Hika〉、〈El arpa y la sombra〉，以及題獻給他的吉他協奏曲〈Concerto da Requiem〉。
他用什麼吉他？
日文維基百科記載他擁有羅伯特·布歇製作的吉他，他也用十九世紀吉他錄製索爾等浪漫時期作品；琴弦方面，Savarez 官網列他為 New Cristal Cantiga 系列使用者。
想認識他的演奏，可以從哪裡開始？
可以從 Naxos 的《Takemitsu: Complete Original Solo Guitar Works》開始，裡面有武滿徹的吉他作品和布勞威爾的〈Hika〉、〈El arpa y la sombra〉。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區親自一對一教學（台北學吉他・盧家宏吉他音樂教室），也開設線上吉他直播班。
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