混音基礎：音量平衡、Pan、EQ、壓縮、Reverb/Delay、Bus 與自動化

混音的目標不是「每一軌都很好聽」，而是「整首歌一起聽很好聽」。這一課照著實際工作的順序，從音量與左右位置開始，再到 EQ、壓縮、空間效果與自動化，每一步都附上可以直接拿來當起點的設定。

混音前的準備

1. 整理軌道：命名、上色、同類樂器放在一起（鼓、貝斯、吉他、鍵盤、人聲）。
2. 刪除空白與雜音段落，確認剪接點都有淡入淡出。
3. 增益架構：把每一軌的平均音量調到約 -18 dBFS，推桿放在 0 附近，之後才有空間微調。
4. 匯入一首參考曲到專案，音量調到與混音接近，方便切換比較。
5. Master 軌先不要掛任何處理器。

音量平衡與 Pan

只用推桿與 Pan 就能完成一半的混音。先把所有推桿拉到最低，從最重要的元素開始一個一個推上來。

1. 先推人聲或主旋律（演奏曲則是主奏吉他），決定整首歌的主角。
2. 再推大鼓、小鼓、貝斯，讓節奏與主角平衡。
3. 接著是和聲樂器，最後是點綴。
4. 每推一軌就問：少了它會不會想念？太大聲是否搶了主角？

EQ：先減再加

• 先用窄的 Q 值大幅提升，掃頻找出難聽的頻率，再把它減下去。
• 減的時候可以多，加的時候要少；通常 ±3 dB 以內就有明顯差別。
• 一定要在整首歌一起播放的狀態下判斷，不要只在 Solo 時調。
• 兩件樂器互相遮蔽時，一個加的頻率，另一個就減，互相讓位。

壓縮器：控制動態

• 木吉他指彈：輕微壓縮（2:1、壓 2～3 dB），保留動態。
• 刷扣伴奏：可以多壓一些，讓刷弦穩定地坐在混音裡。
• 人聲常用兩台壓縮器串聯，各壓一點，比一台壓很重自然。
• 壓縮器開關比較時，一定要把音量對齊。

Reverb 與 Delay：用送效果

空間效果建議放在 Aux／Return 軌，用 Send 把需要的樂器送過去，多軌共用同一個空間，聽起來就像在同一個房間演奏，也省電腦資源。

• Reverb 軌上切掉 200～300 Hz 以下的低頻與一部分高頻，空間就不會讓混音變混濁。
• Pre-delay 可以讓原音先出現，再接著殘響，主角會更清楚、不會被推遠。
• Delay 的回音也可以用 EQ 讓它變暗，減少與原音打架。

Bus 分組與自動化

• 把所有鼓送到「鼓 Bus」，可一起加輕微壓縮，讓鼓組像一個整體。
• 所有吉他送到「吉他 Bus」，整體音量只動一根推桿。
• 平行壓縮：把鼓送到另一條 Bus 重壓，再小量混回原本的鼓，保留衝擊又增加厚度。
• Bus 也方便日後輸出分軌（Stems）。

完成前的檢查

• 按單聲道聽一次，確認沒有樂器消失或變薄。
• 用小音量聽，主角與節奏是否仍清楚。
• 用手機喇叭、耳塞、汽車音響等不同設備試聽。
• Master 峰值保留約 -6～-3 dBFS，交給母帶階段處理。
• 休息一段時間（最好隔天）再聽，再做最後修正。

常見問題

本教材作者盧家宏|華人指彈吉他演奏家

《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。

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