音箱聲音好聽，不代表錄下來或透過 PA 送出去也好聽，中間的「收音」是關鍵。這一課專注在電吉他音箱：麥克風怎麼擺、什麼時候改用 Load Box 與 IR 直接輸出，以及住在公寓裡怎麼把真空管音箱錄得又好又不吵。錄音軟體與混音的細節，請參考錄音系列課程。
三種麥克風在音箱前的表現
| 種類 | 代表例子 | 聲音特色 | 注意事項 |
|---|---|---|---|
| 動圈麥克風 | Shure SM57、Sennheiser e609、e906 | 中頻集中、耐大音壓、最常見 | 耐用，演出與錄音都適合 |
| 鋁帶麥克風 | Royer R-121 這一類 | 高頻柔和、聽感像站在音箱前 | 結構脆弱，怕風壓與誤開幻象電源，收藏與搬運要小心 |
| 電容麥克風（大振膜） | 多種錄音室型號 | 細節多、可收房間空間感 | 需 48V 幻象電源；離音箱遠一點，常當房間麥克風 |
| 種類 | 代表例子・聲音特色・注意事項 |
|---|---|
| 動圈麥克風 | 代表例子：Shure SM57、Sennheiser e609、e906 聲音特色：中頻集中、耐大音壓、最常見 注意事項：耐用，演出與錄音都適合 |
| 鋁帶麥克風 | 代表例子：Royer R-121 這一類 聲音特色：高頻柔和、聽感像站在音箱前 注意事項：結構脆弱，怕風壓與誤開幻象電源，收藏與搬運要小心 |
| 電容麥克風（大振膜） | 代表例子：多種錄音室型號 聲音特色：細節多、可收房間空間感 注意事項：需 48V 幻象電源；離音箱遠一點，常當房間麥克風 |
麥克風擺位：差一公分就不一樣
喇叭的中心（防塵蓋）高頻最多、最亮；往外移到錐盆邊緣，聲音變暗、變厚。距離近低頻多（近接效應），距離遠空間感多。
| 擺位 | 聲音 | 適合 |
|---|---|---|
| 正對防塵蓋中心、貼近網布 | 最亮、最有咬勁 | 聲音太悶的音箱、需要穿透的獨奏 |
| 防塵蓋與錐盆交界 | 亮度與厚度平衡 | 大多數情況的起點 |
| 錐盆中段到邊緣 | 較暗、較圓 | 高增益太刺時 |
| 軸向偏斜約 30～45 度 | 高頻被柔化 | 想保留位置但減少刺耳 |
| 離音箱 30 公分以上 | 加入房間聲音、低頻變少 | 房間好聽時當第二支麥克風 |
| 擺位 | 聲音・適合 |
|---|---|
| 正對防塵蓋中心、貼近網布 | 聲音：最亮、最有咬勁 適合：聲音太悶的音箱、需要穿透的獨奏 |
| 防塵蓋與錐盆交界 | 聲音：亮度與厚度平衡 適合：大多數情況的起點 |
| 錐盆中段到邊緣 | 聲音：較暗、較圓 適合：高增益太刺時 |
| 軸向偏斜約 30～45 度 | 聲音：高頻被柔化 適合：想保留位置但減少刺耳 |
| 離音箱 30 公分以上 | 聲音：加入房間聲音、低頻變少 適合：房間好聽時當第二支麥克風 |
- 用手電筒照網布，找出要收的那一顆喇叭與防塵蓋位置（多喇叭箱每顆聲音略有差異）。
- 麥克風放在交界處、貼近網布，錄一段固定樂句。
- 每次只改一個變因（左右 1～2 公分或角度），錄下來比較。
- 決定後拍照記錄位置，下次可以重現。
兩支麥克風與相位
用兩支麥克風收同一顆喇叭時，兩支到喇叭的距離不同，聲音抵達時間就不同，混在一起可能互相抵銷，讓聲音變薄。這就是相位問題。
- 兩支麥克風的振膜盡量對齊同一平面、與喇叭距離相同。
- 錄好後用單聲道聽，切換其中一軌的極性（Phase／Polarity），選低頻較飽滿的那一種。
- 不確定就先用一支，一支擺好往往比兩支擺不好好聽。
Load Box、衰減器、DI 輸出各做什麼
| 器材 | 作用 | 可以做到 | 注意 |
|---|---|---|---|
| Load Box（負載箱） | 代替喇叭箱給真空管音箱當負載，並輸出訊號 | 完全不出聲地使用真空管音箱錄音或接 PA | 要確認功率與阻抗規格足夠；電阻式與反應式（Reactive）手感不同 |
| 衰減器（Attenuator） | 在音箱與喇叭之間吸收部分功率 | 保留後級破音但降低音量 | 降太多聲音可能變薄，長時間高負載要注意散熱 |
| 音箱 DI／Line Out | 從音箱內部取出訊號 | 直接送音控台或錄音介面 | 有些輸出沒有喇叭模擬，聲音會很刺，要搭配 IR |
| 整合型產品 | 如 Two Notes、UA OX、Boss Waza Tube Amp Expander 這類 | Load Box＋IR＋效果＋耳機一次處理 | 功能多，先讀說明書了解接法 |
| 器材 | 作用・可以做到・注意 |
|---|---|
| Load Box（負載箱） | 作用：代替喇叭箱給真空管音箱當負載，並輸出訊號 可以做到：完全不出聲地使用真空管音箱錄音或接 PA 注意：要確認功率與阻抗規格足夠；電阻式與反應式（Reactive）手感不同 |
| 衰減器（Attenuator） | 作用：在音箱與喇叭之間吸收部分功率 可以做到：保留後級破音但降低音量 注意：降太多聲音可能變薄，長時間高負載要注意散熱 |
| 音箱 DI／Line Out | 作用：從音箱內部取出訊號 可以做到：直接送音控台或錄音介面 注意：有些輸出沒有喇叭模擬，聲音會很刺，要搭配 IR |
| 整合型產品 | 作用：如 Two Notes、UA OX、Boss Waza Tube Amp Expander 這類 可以做到：Load Box＋IR＋效果＋耳機一次處理 注意：功能多，先讀說明書了解接法 |
IR 喇叭箱模擬：把喇叭箱和麥克風裝進檔案
IR（Impulse Response，脈衝響應）是把「某個喇叭箱＋某支麥克風＋某個擺位」的聲音特性記錄成檔案。音箱的 Line Out 或 Load Box 輸出經過 IR 處理後，就會聽起來像用麥克風收過的喇叭箱。
| 使用位置 | 例子 | 優點 |
|---|---|---|
| IR 硬體／效果器 | IR 載入踏板、Load Box 內建 | 演出直接送 PA，不靠電腦 |
| 多效果／模擬器內建 | 多數地板型模擬器 | 一台搞定 |
| 電腦外掛 | IR 載入外掛 | 可以錄乾聲後再換 IR |
| 使用位置 | 例子・優點 |
|---|---|
| IR 硬體／效果器 | 例子：IR 載入踏板、Load Box 內建 優點：演出直接送 PA，不靠電腦 |
| 多效果／模擬器內建 | 例子：多數地板型模擬器 優點：一台搞定 |
| 電腦外掛 | 例子：IR 載入外掛 優點：可以錄乾聲後再換 IR |
- IR 檔名通常會寫喇叭箱、喇叭型號、麥克風與擺位，先從同一喇叭箱不同麥克風開始比較。
- 選 IR 也要用實際音量和伴奏一起聽，單獨聽最亮的不一定最好。
- 取樣率要與設備相符，否則可能聲音不對或無法載入。
在家靜音錄音的三種接法
| 接法 | 訊號流程 | 適合 |
|---|---|---|
| 真空管音箱＋Load Box | 吉他 → 音箱 → Load Box（含 IR）→ 錄音介面 | 想要真實管機觸感又不能吵 |
| 音箱模擬器 | 吉他 → 模擬器（含 IR）→ 錄音介面 | 器材少、可直接錄或接耳機 |
| 小音量＋麥克風 | 吉他 → 小瓦數音箱 → 麥克風 → 錄音介面 | 房間允許一點音量、想要真實空氣感 |
| 接法 | 訊號流程・適合 |
|---|---|
| 真空管音箱＋Load Box | 訊號流程：吉他 → 音箱 → Load Box（含 IR）→ 錄音介面 適合：想要真實管機觸感又不能吵 |
| 音箱模擬器 | 訊號流程：吉他 → 模擬器（含 IR）→ 錄音介面 適合：器材少、可直接錄或接耳機 |
| 小音量＋麥克風 | 訊號流程：吉他 → 小瓦數音箱 → 麥克風 → 錄音介面 適合：房間允許一點音量、想要真實空氣感 |
本課譜例為濃縮示範。需要整首完整的吉他譜、針對你的程度調整彈法，歡迎預約上課，老師一對一帶你練。
LINE 預約上課- 動圈麥克風貼近網布是最穩的起點；中心亮、邊緣暗、偏斜柔化高頻。
- 兩支麥克風要注意距離與相位，不確定就先用一支。
- 真空管音箱的喇叭輸出不能直接接 DI 或介面，必須經過 Load Box。
- IR 讓 Line Out 或模擬器聽起來像收過音的喇叭箱，演出與錄音都好用。
- 靜音錄音可用 Load Box、模擬器或小音量麥克風，順便錄乾訊號保留 Reamp 彈性。
常見問題
SM57 一定要對準中心嗎？
不一定。中心最亮，適合偏悶的音箱；多數情況從防塵蓋與錐盆交界開始，再依聲音左右移動 1～2 公分調整。
鋁帶麥克風可以接幻象電源嗎？
傳統被動式鋁帶麥克風不要開 48V，接線不良時可能損壞鋁帶；部分主動式鋁帶麥克風則需要幻象電源。請以該麥克風說明書為準。
有了 IR 還需要麥克風嗎？
不一定需要。IR 方便、穩定、安靜，現在很多演出與錄音都直接用。但真實麥克風收音會帶有房間與音量的感覺，兩者可以依情況選擇。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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