很多人第一次想把木吉他接上音箱，念頭都很單純：舞台上太小聲，裝個拾音器就好了。可是動手之前，要先弄清楚一件事：有的拾音器夾在音孔邊，拆下來就像沒發生過；有的卻要在琴尾鑽一個洞，還要把下弦枕磨到跟琴槽貼合得毫無縫隙。這一課不教你衝動地下手，而是先教你判斷：這把琴適合哪一種系統、哪一步你自己可以做、哪一步最好交給師傅。
拾音器簡史：地下室的原型、訂製琴與一個貼片
今天木吉他手習以為常的拾音器，大多是 1970 年代之後才慢慢成熟的。根據 Reverb 整理的拾音器歷史，1970 年代中期的 Barcus-Berry 拾音器，是一種容易貼到面板上、也能拆下來的貼片式轉換器，算是早期很重要的嘗試。不久之後，幾位熱愛琴的人把這件事推向更精緻的方向。
其中一位是工程師出身的賴瑞·菲什曼（Larry Fishman）。他 1970 年取得機械工程學位，也在伯克利音樂學院（Berklee）學過作曲。據 NAMM 口述歷史介紹，他最早的構想是替立式貝斯做電子拾音器。1980 年，他在家中做出木吉他拾音器的原型（有的資料說是地下室，也有的說是車庫），1981 年已經接到吉他品牌 Guild 的訂單，Fishman 公司就在麻州安多弗（Andover）起步。另一位是洛伊德·巴格斯（Lloyd Baggs）：當過大提琴手、汽車修理工，是自學成材的製琴師，1970 年代替萊·庫德（Ry Cooder）、傑克森·布朗（Jackson Browne）等人製作木吉他，後來創辦 L.R. Baggs，總部在加州尼波莫（Nipomo）。
關於巴格斯為什麼轉向拾音器，有一個流傳的說法：據說庫德帶著巴格斯做的琴去日本，Takamine 的工匠把它拆開研究、仿製，裝上自家的拾音器；庫德回美國後把那把仿製琴送給巴格斯，他看了那套琴上的電子系統，才決心專心做拾音器。細節各家說法不一，但可以看出：木吉他拾音器是樂手在舞台上遇到問題，再由製琴師與工程師一起解決的。
| 時間 | 事件 | 對今天的意義 |
|---|---|---|
| 1970 年代中期 | Barcus-Berry 貼片式拾音器問世 | 可拆裝的設計，讓不想動刀的人也能電化木吉他 |
| 1970 年代 | 巴格斯替庫德等人製琴，後來轉向拾音器 | L.R. Baggs 成為弦下壓電與混合系統的代表品牌之一 |
| 1980～1981 年 | 菲什曼做出原型並接到 Guild 訂單 | Fishman 成為最普及的木吉他拾音器品牌之一 |
| 1990 年代初 | 菲什曼與肯·帕克（Ken Parker）共同創辦 Parker Guitars | 拾音器工程師也開始設計整把琴 |
| 時間 | 事件・對今天的意義 |
|---|---|
| 1970 年代中期 | 事件：Barcus-Berry 貼片式拾音器問世 對今天的意義：可拆裝的設計，讓不想動刀的人也能電化木吉他 |
| 1970 年代 | 事件：巴格斯替庫德等人製琴，後來轉向拾音器 對今天的意義：L.R. Baggs 成為弦下壓電與混合系統的代表品牌之一 |
| 1980～1981 年 | 事件：菲什曼做出原型並接到 Guild 訂單 對今天的意義：Fishman 成為最普及的木吉他拾音器品牌之一 |
| 1990 年代初 | 事件：菲什曼與肯·帕克（Ken Parker）共同創辦 Parker Guitars 對今天的意義：拾音器工程師也開始設計整把琴 |
五種系統怎麼選：先判斷，再動手
拾音器大致分五類。第一類是弦下壓電（UST，Under-Saddle Transducer）：一條薄薄的壓電感應件躺在下弦枕底下，靠弦壓在琴橋上的震動發電。第二類是面板貼片式，黏在琴橋後方的面板內側，感應面板的震動。第三類是麥克風式，在琴箱裡放一顆小麥克風。第四類是混合系統，例如把弦下壓電和麥克風搭配，用旋鈕調比例。第五類是音孔式磁性拾音器：卡在音孔邊，用磁力感應鋼弦，所以尼龍弦的古典吉他不能用。
StewMac 的丹·厄爾溫（Dan Erlewine）在教學影片中，挑了三種難度不同的系統示範：Fishman Neo-D 音孔式、Schatten EP-01 面板貼片式、L.R. Baggs Anthem SL。示範的琴是學徒布萊克（Blake）整修過的 1958 年 Gibson LG-0。他們的重點很實際：每種拾音器裝法不同，聲音也不同，要依自己的動手能力與需求選擇。
| 類型 | 要不要改琴 | 聲音傾向 | 最常見的問題 |
|---|---|---|---|
| 弦下壓電（UST） | 要：尾釘孔、鞍槽穿線孔，下弦枕要修 | 清楚、有力，較不易回授 | 下弦枕沒磨平造成音量不均，聲音偏硬 |
| 面板貼片式 | 要裝尾釘孔，貼片位置要對準 | 較接近面板自然的聲音 | 位置不準或貼片鬆脫產生雜音 |
| 麥克風式 | 要：固定麥克風與走線 | 接近原聲、有空氣感 | 容易回授，收音位置要調 |
| 混合系統 | 要：兩套感應件與前級 | 可依場地調整比例 | 零件多，電池與走線較麻煩 |
| 音孔式磁性 | 幾乎不用改琴，可選擇是否裝尾釘孔 | 偏厚、偏暖，帶電吉他感 | 只適用鋼弦，有些型號容易感應嗡聲 |
| 類型 | 要不要改琴・聲音傾向・最常見的問題 |
|---|---|
| 弦下壓電（UST） | 要不要改琴：要：尾釘孔、鞍槽穿線孔，下弦枕要修 聲音傾向：清楚、有力，較不易回授 最常見的問題：下弦枕沒磨平造成音量不均，聲音偏硬 |
| 面板貼片式 | 要不要改琴：要裝尾釘孔，貼片位置要對準 聲音傾向：較接近面板自然的聲音 最常見的問題：位置不準或貼片鬆脫產生雜音 |
| 麥克風式 | 要不要改琴：要：固定麥克風與走線 聲音傾向：接近原聲、有空氣感 最常見的問題：容易回授，收音位置要調 |
| 混合系統 | 要不要改琴：要：兩套感應件與前級 聲音傾向：可依場地調整比例 最常見的問題：零件多，電池與走線較麻煩 |
| 音孔式磁性 | 要不要改琴：幾乎不用改琴，可選擇是否裝尾釘孔 聲音傾向：偏厚、偏暖，帶電吉他感 最常見的問題：只適用鋼弦，有些型號容易感應嗡聲 |
如果是新手的第一把琴，或是有收藏價值的老琴，老師通常建議先從不傷琴的音孔式開始；在老琴上鑽孔、擴孔，出錯就無法復原。常上台、需要大音量的人，弦下壓電比較穩定，值得花時間把下弦枕處理好。
尾釘輸出孔、走線與電池盒：整堂課最需要小心的一刀
多數系統都得在琴尾（尾釘的位置）裝一個輸出孔，讓導線接出來，這個孔鑽在琴尾塊（end block）上。StewMac 的影片中，丹用專用的尾釘孔擴孔器（endpin jack reamer）處理：前段是錐形，往後是階梯狀，孔徑從約 15/32 英寸（約 11.9 毫米）逐步擴到 1/2 英寸（約 12.7 毫米）。Premier Guitar 的教學也用同一類工具，接在電鑽上，做出乾淨準確的孔。
最常見的錯誤，是擴孔器歪了，孔口歪斜、輸出孔裝不平，用久了鬆動，甚至讓周圍漆面崩裂。動手前先在孔口周圍貼遮蔽膠帶，擴孔器要與琴尾保持垂直，轉速放慢、分段擴孔，隨時停下來檢查。
實際的安裝順序，大致可以這樣走：
- 先試排：把零件放在琴旁，確認導線長度夠，電池盒與前級的位置不會卡到音梁。
- 放鬆並取下琴弦，再取下尾釘。
- 貼好遮蔽膠帶，用擴孔器一點一點擴大，直到輸出孔剛好能穿過，孔緣清掉木屑。
- 把導線從琴箱內拉出，裝上輸出孔與螺帽，鎖到穩固即可，不要鎖到壓裂木頭。
- 在琴箱內把導線沿著琴箱邊整理好，用線夾固定，不要讓它貼著面板晃動。
- 固定電池盒，確認電池能順利拆裝，金屬件不會碰到面板。
- 裝回琴弦，接上線測試每條弦的音量，再微調音色。
下弦枕重新修整：弦下壓電成敗的關鍵
弦下壓電靠弦壓力工作，所以下弦枕底面和琴槽底面都必須平整。如果下弦枕底面有弧度或傾斜，弦壓力就集中在局部，某幾條弦特別大聲、某幾條特別小聲，這是音量不平均最常見的原因之一。修整時，把細砂紙平貼在平整的硬板（例如玻璃板）上，把下弦枕底面磨平，再檢查和琴槽的貼合。
另一個容易被忽略的是高度：壓電片有厚度，下弦枕等於被墊高一點，弦高也變高。裝完之後一定要重新量弦高，必要時把底面再磨低一些，並維持頂面原本的補償形狀，音準才不會跑掉。最後用手指輕壓下弦枕，確認不晃、不翹。
雜音與音量不平均：用排除法找原因，以及何時一定要送修
裝完出現問題很常見，用排除法：先換新電池、換一條確定正常的導線、換一台音箱，再往琴上找原因。
| 症狀 | 常見原因 | 處理方向 |
|---|---|---|
| 某幾條弦特別小聲或大聲 | 下弦枕底面或琴槽底面不平；壓電片位置歪了 | 磨平下弦枕，確認壓電片放正、貼合 |
| 沙沙聲、爆音 | 電池電力不足；輸出孔接點氧化；焊點鬆脫 | 先換電池、清理接點；焊接問題交給有經驗的人 |
| 嗡嗡聲 | 接地不良；附近有電器干擾；磁性拾音器感應 | 換插座、遠離干擾源；檢查接地與輸出孔 |
| 琴箱內有振動雜音 | 導線或電池盒沒固定，碰到面板或側板 | 整理導線，用線夾固定，電池盒墊軟墊 |
| 音量一大就尖叫 | 音箱太近、音量太大 | 改變站位、使用音孔蓋或回授抑制器 |
| 症狀 | 常見原因・處理方向 |
|---|---|
| 某幾條弦特別小聲或大聲 | 常見原因：下弦枕底面或琴槽底面不平；壓電片位置歪了 處理方向：磨平下弦枕，確認壓電片放正、貼合 |
| 沙沙聲、爆音 | 常見原因：電池電力不足；輸出孔接點氧化；焊點鬆脫 處理方向：先換電池、清理接點；焊接問題交給有經驗的人 |
| 嗡嗡聲 | 常見原因：接地不良；附近有電器干擾；磁性拾音器感應 處理方向：換插座、遠離干擾源；檢查接地與輸出孔 |
| 琴箱內有振動雜音 | 常見原因：導線或電池盒沒固定，碰到面板或側板 處理方向：整理導線，用線夾固定，電池盒墊軟墊 |
| 音量一大就尖叫 | 常見原因：音箱太近、音量太大 處理方向：改變站位、使用音孔蓋或回授抑制器 |
這裡要特別強調：音箱內部有高壓，尤其是真空管音箱，即使拔掉電源，電容仍可能存電。打開音箱外殼、修理或更換零件，一律交給專業師傅。
下列情況也建議直接送專業師傅：老琴或高價琴要鑽孔、擴孔；琴尾塊太薄、有裂縫或修過；需要在側板開孔裝前級；導線要焊接而你沒有經驗；裝完後弦高、音準或琴橋有異常。
對學吉他的人有什麼意義
- 拾音器不是越貴越好，而是要符合你的琴和你的演奏場合，先想清楚，再選系統。
- 弦下壓電的成敗，一大半在下弦枕有沒有磨平。把基本功練好，後面的問題就少一半。
- 需要鑽孔、擴孔的步驟不可逆，動手前先在廢木料上練習，或直接請師傅處理。
- 音箱內部有高壓，不要自己修，這是最基本的安全觀念。
參考資料
- StewMac：How to Choose and Install Acoustic Guitar Pickups（Dan Erlewine 教學影片逐字稿）
- Premier Guitar：Guitar Shop 101 — How to Install a Soundhole Pickup
- Reverb：The History of Acoustic Guitar Pickups
- NAMM Oral History：Larry Fishman
- Premier Guitar：Larry Fishman 作者簡介
- North Carolina State University 機械與航太工程系：Larry Fishman, BSME 1970
- Premier Guitar：Lloyd Baggs on Pickups, Guitars, and the AEG-1；Lloyd Baggs 作者簡介
- Wikipedia：Fishman (company)、Takamine (guitar manufacturer)（僅作線索）
- K&K Sound Pure Mini 產品說明（StewMac 商品頁）
本課譜例為濃縮示範。需要整首完整的吉他譜、針對你的程度調整彈法，歡迎預約上課，老師一對一帶你練。
LINE 預約上課- 木吉他拾音器大多在 1970 年代之後成熟：Barcus-Berry 的貼片式、巴格斯的訂製琴、菲什曼 1980～1981 年的原型與 Guild 訂單。
- 五類系統是弦下壓電、面板貼片、麥克風、混合系統與音孔式磁性拾音器，各有改琴程度與聲音傾向的差別。
- 尾釘輸出孔要用錐形的專用擴孔器、保持垂直、分段慢慢擴，並先貼好遮蔽膠帶。
- 弦下壓電的下弦枕底面必須磨平，裝完之後要重新量弦高，維持原本的補償形狀。
- 雜音與音量不平均要用排除法：先換電池和線材，再檢查接點、導線固定與下弦枕。
- 音箱內部有高壓，以及老琴鑽孔、琴尾塊太薄、側板開孔、焊接經驗不足，一律送專業師傅。
常見問題
木吉他拾音器要選哪一種？
沒有哪一種最好，要看琴與場合。不想動刀、或是老琴，可以先從音孔式磁性拾音器開始；常上台、需要穩定音量的人，弦下壓電比較適合；想要接近原聲的人可以考慮麥克風或混合系統，但要處理回授與走線問題。
自己裝木吉他拾音器會傷琴嗎？
音孔式磁性拾音器幾乎不傷琴；弦下壓電和貼片式通常需要擴大尾釘孔，擴孔器歪了就可能傷到琴尾塊與周圍的漆面。老琴、高價琴或沒有把握的人，建議交給專業師傅。
裝了弦下壓電之後，為什麼有的弦聲音特別小？
最常見的原因是下弦枕底面或琴槽底面不平，弦壓力無法平均地壓在壓電片上。處理方式是把下弦枕底面磨平，並確認壓電片放正、貼合。
拾音器有嗡嗡聲或沙沙聲怎麼辦？
先換新電池、換一條正常的導線、換一台音箱，確認不是外部原因；再檢查輸出孔接點、導線有沒有碰到面板、電池盒有沒有固定。如果需要拆音箱或焊接，請交給專業師傅，音箱內部有高壓，不要自己動手。
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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