電吉他錄音有三條路：直接收音箱、錄乾訊號再用外掛模擬、或兩者同時錄。專業錄音最常用的做法，是不管用哪一種，都同時留一軌乾淨的 DI 訊號當保險。這一課把三條路的設定一次講清楚，並教你節奏吉他最重要的雙軌疊錄技巧。
三種錄電吉他的方法
| 方法 | 接法 | 優點 | 注意 |
|---|---|---|---|
| 麥克風收音箱 | 吉他→效果器→音箱，麥克風對喇叭 | 真實音箱與空間的質感 | 要有可以大聲的環境，音色錄下就改不了 |
| DI＋Amp 模擬外掛 | 吉他→介面 Hi-Z 輸入→外掛 | 安靜、可以隨時換音色 | 延遲要低，外掛設定要花時間 |
| 音箱收音＋同時錄 DI | 吉他→DI 盒分兩路 | 有成品音色，也保留日後 Re-amp 的可能 | 需要兩個輸入與 DI 盒 |
| 方法 | 接法・優點・注意 |
|---|---|
| 麥克風收音箱 | 接法：吉他→效果器→音箱，麥克風對喇叭 優點：真實音箱與空間的質感 注意：要有可以大聲的環境，音色錄下就改不了 |
| DI＋Amp 模擬外掛 | 接法：吉他→介面 Hi-Z 輸入→外掛 優點：安靜、可以隨時換音色 注意：延遲要低，外掛設定要花時間 |
| 音箱收音＋同時錄 DI | 接法：吉他→DI 盒分兩路 優點：有成品音色，也保留日後 Re-amp 的可能 注意：需要兩個輸入與 DI 盒 |
💡 老師小提醒：無論最後要用哪個音色，都養成同時錄一軌 DI 的習慣。演奏是最難重來的，音色則可以事後再換。
DI 乾訊號的錄法
- 吉他直接接介面標示 Hi-Z、Inst 或吉他圖示的輸入；若介面沒有，就先接 DI 盒再進麥克風輸入。
- 錄音音量：用力刷弦時峰值約 -10～-6 dBFS，不要追求「錄得越大越好」。
- 被動拾音器的吉他線不要太長，過長的導線會損失高頻。
- 錄之前調好音、換好弦、檢查導線雜音；乾訊號會讓每個雜音都很明顯。
- 錄 DI 時耳機裡要聽「已加 Amp 模擬」的聲音，演奏的手感與力度才會正確。
Re-amp：先錄後選音色
Re-amp 是把已經錄好的 DI 乾訊號，從錄音介面送回真正的音箱，再用麥克風重新錄下來。這樣演奏一次就好，音箱音色可以在混音階段慢慢調。
- 從介面的線路輸出送出 DI 軌。
- 經過 Re-amp 盒，把線路訊號轉成吉他輸出的電平與阻抗（不經過 Re-amp 盒直接接音箱，音色會偏亮、偏刺且容易過載）。
- Re-amp 盒輸出接效果器或音箱輸入。
- 麥克風收音箱，錄到新的軌道。
- 對齊新軌道與原軌的時間（來回傳送會有延遲），並檢查相位。
💡 老師小提醒：沒有實體音箱時，Re-amp 的概念一樣適用：DI 軌上掛不同的 Amp 模擬外掛，就是「軟體 Re-amp」。
麥克風收音箱的位置
| 位置 | 聲音特色 |
|---|---|
| 正對喇叭中心（防塵蓋） | 最亮、最有顆粒感、攻擊明顯 |
| 中心與邊緣之間 | 亮度與厚度平衡，最常用的起點 |
| 靠近喇叭邊緣 | 高頻較少，聲音較暗、較圓 |
| 麥克風斜放（偏軸） | 高頻再收一點，柔和 |
| 距離 1～3 公分 | 低頻增加（近接效應）、直接 |
| 距離 30 公分以上 | 帶入房間聲，較鬆、較遠 |
- 最常見的起點是一支動圈麥克風，貼近網布、對準中心與邊緣之間。
- 要更多音色選擇，可以加一支鋁帶或電容麥克風在稍遠處，混音時再調比例。
- 兩支麥克風一起用時，一定要檢查相位：把其中一軌反相，若聲音明顯變薄，表示原本相位是對的；若變厚，就保留反相或微調距離。
- 音箱架高或斜放，避免地板反射讓低頻過多。
💡 老師小提醒：先在音箱前用耳朵聽、移動頭部找到好聽的點，再把麥克風放在那裡。
Amp 模擬外掛與 IR
- Amp 模擬外掛通常包含效果器、音箱頭、喇叭箱（Cab）與麥克風模擬，可以分段調整。
- IR（Impulse Response，脈衝響應）是真實音箱喇叭加麥克風的「聲音指紋」，換 IR 就像換喇叭箱與麥克風擺位。
- 高增益音色的毛躁感常來自 Cab 或 IR，先換 IR，再動 EQ。
- 破音不要開太大：錄音裡的破音聽起來比單獨彈時更糊，通常要比現場少一些增益。
- 外掛輸入電平要合適，太大或太小都會改變破音量，照外掛建議的輸入表頭調整。
| 問題 | 先試試 |
|---|---|
| 聲音刺耳 | 換較暗的 IR，或在 Amp 後方衰減 4～6 kHz 一帶的刺耳頻段 |
| 聲音糊 | 降低增益、Amp 前加 Tube Screamer 類效果收緊低頻 |
| 沒有力量 | 增益減少、中頻提高，檢查是否低頻太多 |
雙軌疊錄：節奏吉他的寬度
流行與搖滾的節奏吉他，常見做法是同一段彈兩次，一軌放左邊、一軌放右邊。兩次演奏的微小差異，會讓聲音變寬又厚。
- 先錄第一軌，確定拍子穩定。
- 第二軌重新彈一次，不可以用複製貼上；複製的兩軌一左一右，聽起來只會像正中間的一軌。
- 兩軌之間可以有差異：換一把吉他、換拾音器、換和弦把位或用移調夾，讓兩邊互補。
- 混音時兩軌 Pan 全左與全右，音量對齊。
- 檢查重音與切音是否同步，差太多的地方要重錄或編輯。
- 重金屬常用四軌疊錄（左右各兩軌），但每多一軌，拍子對齊的要求就更高。
- 主奏吉他與獨奏通常只錄一軌，放中間或稍微偏一邊，才有焦點。
- 木吉他刷扣伴奏也適用疊錄技巧，但要注意不要讓整首歌被吉他塞滿。
💡 老師小提醒：疊錄最考驗的是拍子。開節拍器、慢一點錄、分段錄都可以，目標是兩軌每個重音都對齊。
想要完整詳細的譜、老師親自示範？
本課譜例為濃縮示範。需要整首完整的吉他譜、針對你的程度調整彈法，歡迎預約上課，老師一對一帶你練。
LINE 預約上課本課重點
- 錄電吉他無論如何都同時留一軌 DI。
- Re-amp 要經過 Re-amp 盒轉換電平與阻抗。
- 麥克風位置從喇叭中心與邊緣之間開始找。
- Amp 模擬外掛先調 IR 與增益，再調 EQ。
- 雙軌疊錄要真的彈兩次，左右 Pan 開。
常見問題
用 Amp 模擬外掛錄音，耳機裡有延遲怎麼辦？
把緩衝區調到 64 或 128 samples，關閉其他吃資源的外掛；若仍有延遲，可以先用介面的 Direct Monitor 聽乾訊號，或開啟 DAW 的低延遲模式。
沒有 Re-amp 盒可以直接把介面輸出接到音箱嗎？
可以出聲，但介面線路輸出的電平與阻抗跟吉他不同，音色會偏亮、容易過載，也可能有接地雜音。偶爾試用可以，正式錄音建議使用 Re-amp 盒。
雙軌疊錄要不要用同一個音色？
可以相同，也可以稍微不同。兩邊不同的吉他或音色，常讓整體更立體；但差異太大會讓左右失去平衡，混音時要注意音量與亮度。
本教材作者盧家宏|華人指彈吉他演奏家
《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。
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