母帶與發行規格：LUFS、True Peak、各串流平台標準、檔案格式

混音完成後，母帶（Mastering）是作品發行前的最後一關：讓整首歌的音色、響度與規格適合各種播放環境，並讓整張專輯聽起來一致。這一課說明現在串流時代的響度觀念、母帶的處理順序，以及交給發行商時的檔案規格。

響度單位：LUFS 與 True Peak

LUFS 比傳統的 dB 峰值更接近人耳對「大聲」的感受。現在主要串流平台都會依響度把歌曲自動調整到相近音量，因此一味把歌壓得很大聲，播放時反而會被調小，只剩下被壓扁的動態。

各平台響度標準化參考

• 各平台的數值與做法會更新，正式發行前以平台或發行商的最新說明為準。
• 不必為每個平台做不同版本；一個在 -14～-10 LUFS 之間、True Peak 不超過 -1 dBTP 的母帶，在多數平台都能正常播放。
• 吉他獨奏、原聲、古典作品可以保留較多動態，-16～-14 LUFS 是常見且自然的範圍。

母帶處理的順序

1. 仔細聆聽混音，與參考曲比較，列出問題（低頻太多、高頻刺、太窄）。
2. EQ：以大範圍、小幅度的調整修正整體音色，通常 ±1～2 dB。
3. 壓縮：輕微的 Bus 壓縮（1～2 dB 壓縮量），讓整首歌更凝聚。
4. 立體聲寬度：小心使用，低頻保持在中間（單聲道）。
5. 限制器（Limiter）：把響度推到目標，輸出上限設為 -1 dBTP，並開啟 True Peak 偵測。
6. 量測：看 Integrated LUFS 與 True Peak，並用耳朵確認沒有失真與壓扁。
7. 輸出：依發行規格輸出母帶檔。

• 母帶如果發現混音問題（例如人聲太小），回到混音修正，比在母帶硬補好得多。
• 限制器壓縮量通常 1～4 dB；超過時要問自己是否太貪心。
• 整張專輯要一起做：歌與歌之間響度與音色一致，安靜的歌不必推到與快歌一樣大聲。

檔案格式與取樣率

• 從 24-bit 轉成 16-bit 時要加上抖動（Dither），而且只在最後一次輸出時加一次。
• 取樣率轉換使用高品質的轉換設定，避免來回轉換。
• 輸出前確認檔案頭尾：開頭不要有多餘空白，結尾殘響要完整淡出，不要被切掉。

發行前要準備的資料

• 檔案命名：曲序_歌名_Master_24bit_44k.wav，例如「01_初夏_Master_24bit_44k.wav」。
• ISRC：每首錄音的國際標準錄音錄影資料代碼，可透過發行商或相關機構申請。
• 詞曲作者、編曲、演奏者、製作人、錄音與混音人員等完整資訊。
• 封面圖檔：依平台要求的正方形尺寸與格式，不可放網址或聯絡方式。
• 曲名與藝人名稱拼寫一致，中英文版本事先確認。
• 專輯曲序、歌曲間隔與是否無縫接續。

母帶最終檢查表

• Integrated LUFS 與 True Peak 在目標範圍內。
• 用耳機、喇叭、手機、汽車多處試聽。
• 與參考曲在相同響度下比較音色。
• 檢查開頭與結尾、是否有爆音或數位失真。
• 把輸出的檔案重新匯入 DAW 從頭聽一遍，確認就是你要交出去的版本。
• 母帶檔與專案資料夾一起備份。

常見問題

本教材作者盧家宏|華人指彈吉他演奏家

《大海嘯》榮獲 2012 華語金曲獎「年度最佳獨奏專輯」，並入圍第 23 屆金曲獎最佳演奏專輯；著有《指彈吉他訓練大全》；曾擔任上千場大型演唱會的樂手，合作過李宗盛、周杰倫、張惠妹、田馥甄等歌手。擁有 30 年演出與教學經驗，在台北中山區的盧家宏吉他音樂教室親自授課，也開設線上吉他直播班。

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